[Editor’s note: The following contains spoilers for Westworld, Season 4 Episode 2, “Well Enough Alone.” To read about the music of Episode 1, click here.]
Il n’y aura peut-être pas de grande couverture épique dans le dernier épisode de Westworld, mais il y a encore beaucoup à discuter, côté musique, avec le compositeur Ramin Djawadi. C’est parce que l’épisode 2, « Well Enough Alone », continue d’explorer les questions clés de la saison 4, se terminant par la révélation que Delos Destinations, la société à l’origine des parcs d’attractions high-tech où cette future dystopie est née, est à la hauteur de ses vieilles astuces – avec un tout nouveau décor de parc à thème qui a rendu Djawadi très heureux.
« J’adore le jazz et j’ai aussi étudié le jazz à l’université, et je n’arrive jamais à faire beaucoup de jazz en partition. Donc, chaque fois qu’il y a une opportunité, je saute dessus tout de suite », raconte-t-il. Conséquence sur l’introduction d’un parc des années 1920, dans le cadre de notre série continue de conversations sur la musique de Westworld cette saison.
L’épisode 2 commence par le retour de Clémentine (Angela Sarafyan), qui vit désormais dans l’anonymat paisible d’une ville latine reculée. Jusqu’à l’arrivée de l’Homme en noir (Ed Harris) qui la remet en service. Djawadi en a profité pour donner au personnage son propre thème – ou, enfin, pas exactement un thème, mais un «motif», selon les mots de Djawadi.
Tonalement, le motif est utilisé très différemment lors de ses deux apparitions dans l’épisode : Quand on voit Clémentine pour la première fois dans la scène d’ouverture, « il y a beaucoup plus un sentiment de liberté, c’est censé se sentir paisible, jusqu’à ce que tout aille au sud quand l’Homme de Le noir se présente », dit Djawadi. Mais lorsque le thème réapparaît alors que nous voyons Clémentine s’engager avec les agents des services secrets, c’est « un arrangement complètement différent, car elle est beaucoup plus dure ».
Djawadi ajoute: « Je voulais m’assurer que j’écrivais quelque chose qui fonctionne de manière plus idyllique au début de cet épisode, mais que je peux ensuite tourner et rendre plus cool. »
Une grande partie de l’épisode se concentre sur Maeve (Thandiwe Newton) et Caleb (Aaron Paul) réunis après une longue absence et à la recherche de réponses, dont une longue séquence chez un sénateur (Jack Coleman) qu’ils découvrent être un hôte en double. Ce qui ressort de la partition de cette séquence, c’est qu’au début, alors que Maeve et Caleb commencent à regarder autour de la maison du sénateur, la musique est certainement présente, mais vous ne savez peut-être même pas qu’elle est là – ce qui est voulu.
« Dans une émission comme celle-ci, où nous avons beaucoup de musique – Westworld a à peu près de la musique mur à mur – une chose à considérer est toujours quand reculer ou quand pousser », dit Djawadi. « J’ai senti [that sequence] était une bonne occasion de vraiment reculer avec le score. Ils marchent, ils explorent, ils découvrent des choses, et c’est étrange et mystérieux. J’ai donc pensé que la partition pouvait définitivement reculer, donc vous n’écoutez vraiment que l’environnement et travaillez avec des effets sonores. Ensuite, quand les choses tournent mal, vous pouvez rouvrir le score. Je pense que c’est quelque chose qui peut être très efficace.