Nous aimons tous un bon synthé à onde sinusoïdale dans la batterie et la basse et même dans la musique rave en général. Chez D&B, nous aimons le sous-synthé à onde sinusoïdale qui crée de la tension, nous permet de connaître la baisse, fait passer les phrases sans perdre l’agressivité basée sur les basses que nous aimons tant et visse ces faces vissées dans des faces de basse appropriées. Beaucoup d’entre nous ne savent peut-être même pas que c’est ce que nous aimons dans nos synthés de basse bien-aimés ; bon sang, même la corne de brume controversée est techniquement une onde sinusoïdale très basse et grondante. Il peut s’estomper ou se précipiter et vice versa, et que cela plaise ou non, cela ajoute toujours du drame.
D’une manière générale, dans la batterie et la basse, les ondes sinusoïdales sont telles que décrites ci-dessus : lourdes, grave, éventuellement honky et définitivement dans le registre des graves ou peut-être des bas médiums. Les vagues sinusoïdales qui se situent dans les médiums supérieurs ou les registres aigus d’une piste sont généralement réservées à d’autres morceaux EDM plus standard : big room house, trucs progressifs… Kaskade et Martin Garrix et autres. Si nous trouvons des ondes sinusoïdales à haut registre dans D&B, elles ont tendance à être dans la conception sonore d’accompagnement ou constituées de lignes très courtes dans une autre mélodie. Frank Royal, producteur né à Vegas et basé à Los Angeles, est cependant là pour défier cette norme avec son nouveau Flottant EP, sortie cette semaine sur Play Me Records.
Frank Royal vient d’un milieu non conventionnel pour un producteur D&B, et cela peut expliquer son style de composition tout aussi non conventionnel. Sa page Beatport est truffée non seulement de techno et de house (même de house progressive ! Embrassez ces perles D&B) et de morceaux de riddim, mais aussi de tonnes et de tonnes de drones. Il a également sa propre petite empreinte de drone, bien nommée Drone Parade, avec toute la gloire glitchy, expérimentale, des ondes de vapeur et des ondes sinusoïdales que ceux d’entre nous qui aiment les trucs bizarres pourraient désirer.
Maintenant, nous avons dit tout cela pour dire ceci : Flottant est une offre D&B solide et lourde, plus que conforme aux normes d’étiquetage rigoureuses de Reid Speed. Il a remixé et collaboré sur Play Me et Play Me aussi à quelques reprises depuis 2018, y compris avec Mme Speed elle-même sur son morceau « The Great Void », il est donc probable que cet EP soit en préparation depuis un certain temps. Étant solide D&B tel qu’il est, aucun des morceaux de l’EP ne semble particulièrement étrange ou expérimental. Des chuggers dancefloor mélodiques et lourds, les trois. Mais ils sont quelque chose de différent là-bas, et nous pensons que c’est dans ces ondes sinusoïdales.
« Lumiere » va de pair avec quelques sinus aigus séraphimiques accompagnant le vox d’ouverture, suivis de synthés sinus de style neuro plus standard. Dans le corps de ce motif de battement assez ravey et semi-retour, nous trouvons également des sinus inversés très courts, en forme de fouet, qui commencent fort et s’estompent rapidement. C’est un peu comme ces starbust que vous pourriez obtenir à partir d’un vieux clavier Casio. Chien Piano quelqu’un?
Dans « Automnetrie », FlottantLa piste de clôture et homonyme de Royal joue avec les sinus à la fois dans la manipulation du vox dans ses registres aigus ainsi que dans le synthé principal. Ledit synthé principal est coupé d’une manière vraiment intéressante et vous pouvez vraiment voir l’amour de Royal pour le drone ici alors que le sinus s’arrête brusquement et commence à créer un battement secondaire pour la piste, provoquant une sorte de sensation saccadée et spatiale comme le haut registre vox va super haut et céleste. Ce morceau doit avoir un son incroyable sur une plate-forme.
Le jeu sinusoïdal le plus évident dans le registre aigu vient avec notre première, le morceau d’ouverture de l’EP, « Quoriant ». C’est ici que M. Royal utilise les ondes sinusoïdales de la sirène de la même manière que les cornes de brume ont été utilisées récemment. Le sous-synthé combine des notes croustillantes également modifiées par nos amis les ondes sinusoïdales, mais au fur et à mesure que la piste avance, au-dessus des échantillons vocaux et du bruit neuro et de plus en plus fort, cette onde sinusoïdale de sirène atteint un volume rave complet, écoutant presque le retour au fin des années 90 et début des années 2000, lorsque cette sirène était présente sur chaque piste de chaque piste de danse et que les ravers recherchaient constamment les flics. Cependant, il ne se déclenche jamais complètement, taquinant l’auditeur presque jusqu’à la folie, puis tombant dans la section de coda drony dubstep ou fouettant les pièges cycloniques comme un vent hurlant. Toujours présent et en quelque sorte à la fois étrange et beau, c’est à quoi peut ressembler le sommet de l’onde sinusoïdale dans D&B, et c’est pourquoi il est bon de connaître votre drone.
Puisque nous ne nous rapprochons pas des 800 mots pour une première, nous allons garder la conclusion courte : nous aimons les ondes sinusoïdales, elles font du bon D&B et Frank Royal se prépare à être un atout majeur pour ledit D&B. Reid Speed avait raison de choisir ces trois pistes droney, siney pour Flottant et l’entrée officielle de Frank dans la batterie et la basse. Écoutez et aimez.
Flottant sort ce vendredi 8 avril sur Play Me Records. Cliquez ici pour pré-commander ou pré-enregistrer.