Avec la chanson de la semaine, Conséquence met en évidence les derniers et meilleurs nouveaux morceaux. Retrouvez ces nouveaux favoris et bien plus encore sur notre playlist Spotify Top Songs, et pour d’autres superbes chansons d’artistes émergents, consultez notre playlist Spotify New Sounds. Cette semaine, Billy Joel revient toujours aussi pointu.
Billy Joel n’est pas tout à fait réaliste en matière d’amour ; c’est le genre de romantique désespéré qui divorce trois fois et se marie quatre fois. À en juger par « Turn the Lights Back On », Joel a failli connaître un quatrième divorce, mais comme le démontre sa première nouvelle chanson en 17 ans, il n’a rien perdu de son talent musical – et aucune de sa conviction que cette fois, enfin, les choses vont enfin s’arranger.
« Turn the Lights Back On » a été co-écrit par Joel aux côtés de Freddy Wexler, Arthur Bacon et Wayne Hector. La mélodie est douce et sans effort, même si les paroles montrent Joel avalant de la bile. « S’il vous plaît, ouvrez la porte », commence-t-il, avant de reconnaître : « Rien n’est différent, nous sommes déjà venus ici. »
Ses accroches adaptées à la ceinture et ses talents de développement de l’intrigue ont longtemps établi des comparaisons avec le monde du théâtre musical, mais ces compétences n’apparaissent pas seulement dans les chefs-d’œuvre de la narration comme Le Étranger. Dans « Turn the Lights Back On », apparemment personnel, le narrateur doit lutter pour « Essayer de parler sur le silence/Et la fierté tire la langue » avant de pouvoir dire : « J’avais tort ».
L’enregistrement est étonnamment brut. Peu importe le réglage automatique – Joel laisse sa voix vaciller et parfois frôler une fausse note, ce qui ne fait que souligner à quel point le son de l’homme de 74 ans est presque parfait. Le refrain envolé, accompagné d’une phrase suggestive chantée « alors que nous sommes couchés dans l’obscurité », pourrait amener les auditeurs à penser que la réconciliation sera facile. Mais cela cède la place à un deuxième couplet qui révèle que la relation est encore pire que ce que nous pensions : « Peut-être que tu m’aimes, peut-être que tu ne m’aimes pas », chante-t-il, apparemment quelques instants après que le sexe de maquillage n’ait pas réussi à résoudre leurs problèmes. « Tu en as assez, mais je ne t’abandonnerai pas. »
Les couplets semblent savoir où cela va, mais Joel revient sans cesse à ce refrain irrésistible – moins le cynisme du père trois fois divorcé et plus l’espoir d’un homme qui continue de marcher dans l’allée, qui croit vraiment qu’il a trouvé celui-là. L’outro réutilise le refrain avec une petite touche amère, laissant l’auditeur avec la même question qui hantera le narrateur :