Cette critique fait partie de notre couverture du Festival du film de New York 2023.
Le pitch : Il ne faut jamais dire que l’actrice de télévision et de cinéma bien-aimée Elizabeth Berry (Natalie Portman) ne s’enterre pas dans le rôle. Pour son dernier rôle, Berry se rend en Géorgie pour passer du temps à faire des recherches sur Gracie Atherton-Yoo (Julianne Moore), devenue une sensation dans les tabloïds dans les années 1990, lorsque la trentenaire alors mariée dormait à la manière de Mary Kay Letourneau avec une fille de 13 ans. -un vieux stockboy nommé Joe Yoo (Charles Melton). Elle est allée en prison, a eu le premier de trois enfants avec lui et l’a épousé à sa sortie.
Aujourd’hui, ils mènent une vie domestique heureuse, du moins semble-t-il ; ils se déplacent beaucoup et reçoivent parfois par la poste une boîte d’excréments, mais leur vie est tellement éclipsée par le scandale qu’elle leur semble désuète. En outre, ils ont des soucis plus importants, comme l’obtention prochaine du diplôme d’études secondaires de leur aîné.
Mais plus Elizabeth passe du temps avec eux, plus elle lève les voiles de leur scandale : l’indiscrétion de l’ancienne famille de Gracie déchirée, les lueurs de discorde dans son mariage actuel, et bien plus encore. De plus, le miroir commence à la regarder alors que son temps avec Gracie et Joe teste ses propres limites morales.
Les garçons sont durs ! À première vue, mai décembre semble calme, presque bucolique : ses personnages sont doux et les scènes se déroulent avec l’hospitalité souriante du Sud. Mais le réalisateur Todd Haynes augmente rapidement le ton, vous faisant passer d’une étude contemplative des personnages à quelque chose qui s’approche du camp en un clin d’œil.
Gracie de Moore est tout sourire et ses mots de bienvenue pour Elizabeth quand elle arrive, une très gentille dame qui travaille dur avec ses gâteaux renversés à l’ananas et s’occupe de sa maternité. Ensuite, Haynes zoomera sur son visage regardant le réfrigérateur alors que des cordes mélodramatiques traversent le paysage sonore comme un jaune film (la musique, de Marcelo Zavros, réarrange et réorchestre une musique de Michel Legrand des années 1971 L’intermédiaire) et elle marmonne : « Je ne pense pas que nous ayons assez de hot-dogs. »
Mai décembre (Netflix)