The Lowdown: Six ans après son retour au synthétiseur pour 2015 Thèmes perdus, le Master of Horror est de retour pour plus avec sa deuxième suite: Thèmes perdus III: Vivant après la mort. Une fois de plus, John Carpenter travaille aux côtés de son fils Cody Carpenter et de son filleul Daniel Davies, une collaboration qui ne fait que se renforcer avec le temps. "Nous comprenons les forces et les faiblesses de chacun, comment communiquer sans mots, et le processus est plus facile maintenant qu'il ne l'était au début", a déclaré Carpenter dans des communiqués de presse avant sa sortie, ajoutant: "Nous avons mûri." Cette croissance est évidente dans les 10 morceaux de son dernier opus, et le slogan est le suivant: John Carpenter est de retour, et cette fois nous sommes prêts.
Le bon: Les synthés et le piano ont toujours été les flex les plus faciles pour Carpenter. Il n’a pas seulement accaparé le marché, il l’a créé, ayant inspiré d’innombrables compositeurs qui ont tous fini par faire référence à son travail depuis assez longtemps. Il n’est donc guère surprenant que les pistes les plus Thèmes perdus III sont toutes des tranches de tarte à la citrouille. Ce qui est surprenant, alors, c'est la fluidité des perceuses à six cordes dans ces compositions, ce qui est une rareté pour Carpenter. Dans le passé, la guitare a souvent ressemblé à The Shape pour son Dr Loomis, éludant le Master of Horror en maîtrisant ses œuvres. Ce n’est tout simplement pas le cas ici, car Davies trouve curieusement tous les bons tons, un mariage qui témoigne de cette maturité.
C’est dans le courant occidental de «Dripping Blood», c’est dans les craquements à la fois dans «Weeping Ghost» et «Cemetery», et c’est certainement dans les spirales de 3 heures du matin qui ont arrêté le premier album «Alive After Death». Pas d'ombre pour les charpentiers, qui ont tous deux leur juste part de moments d'affiches, mais Davies est le MVP de Thèmes perdus III. Il est l’assassin furtif du mur sonore de Carpenter, et sa ponctuation électrique est palpable. Il apporte une fanfaronnade qui ressemble aux fumées anthémiques de Snake Plissken ou de Napoléon Wilson. Car alors que les deux Carpenters vous bercent avec leurs rythmes hypnotiques, Davies vous tient à l'aise, et il faut énormément de finesse pour maintenir cela pendant 10 morceaux.
Mais, il le fait.
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Le mauvais: Il n'y a pas grand-chose à dire Thèmes perdus III. Si vous êtes du genre à passer vos journées à écouter Carpenter, cet album sera plus que suffisant. Cela dit, ceux qui recherchent un grand départ du compositeur de 73 ans seront probablement déçus. Ce troisième volume regorge d'échos aux deux derniers Perdu versements (et, naturellement, son catalogue luxuriant), qui peut s'inscrire comme un peu redondant pour certains fans. "Dripping Blood" se sent coupé du même tissu que "Hofner Dawn", "Weeping Ghost" se sent comme un cousin éloigné de "Vortex", et si vous écoutez assez fort "Carpathian Darkness", vous êtes obligé d'entendre des fioritures de Prince des ténèbres. En d'autres termes, le Carpenter Sound.
Le verdict: C'est ca le truc. Thèmes perdus n'a jamais ressenti comme un gadget ou un moyen pour Carpenter de jeter ses œuvres inutilisées dans un vestibule. C’est toujours ressenti comme une célébration, un tour de victoire, une façon de profiter de ce qu’il a créé – et pourquoi pas? Quand vous regardez autour de vous aujourd'hui, que ce soit Choses étranges ou tous les autres films frappant Shudder, Carpenter est là. Il a fait sa marque, son influence est omniprésente, il a obtenu des droits acquis. Le fait qu'il encore créer – et que c’est cette vital, cette vicieux, et cette urgent – ne fait que remplir son surnom de Maître. Viens y penser, ça Thèmes perdus run est la meilleure suite héritée de cette ère exhaustive de séquelles héritées, et si nous avons de la chance, le générique ne roulera jamais.
Pistes essentielles: «Weeping Ghost», «Alive After Death», «Cemetery»
Thèmes perdus III Ouvrages d'art:
John Carpenter – Thèmes perdus III
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John Carpenter – Thèmes perdus III
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