Le pitch : Nous sommes en 2024, et une Grande-Bretagne post-Brexit fait face à une élection générale assaillie de tous côtés par la désinformation, les griefs antigouvernementaux et la division austère de tous les côtés. De plus, une cyberattaque étrangère frappe l’accès Internet du pays, touchant tout sauf les médias sociaux.
Heureusement, cela arrive le même jour, l’étudiante de 21 ans Saara Parvan (la nouvelle venue Hannah Khalique-Brown) commence son stage au Government Communications Headquarters (GCHQ), la première défense du Royaume-Uni contre le cyberterrorisme. Elle découvre rapidement comment le désactiver et trouve même un deuxième exploit qui aurait encore plus paralysé l’infrastructure de l’Angleterre.
C’est une victoire creuse, cependant, car la jeune femme musulmane a du mal à s’intégrer dans l’organisation « fastidieusement masculine, fade et pâle », même après son impressionnant premier jour. Parmi ses alliés figurent le superviseur laconique Danny Patrick (Simon Pegg), qui doit gérer les retombées politiques autant que les faits concrets sur le terrain ; un analyste vétéran du GCHQ (Mark Rylance) qui se languit de l’époque de l’espionnage à l’ancienne; et une liaison américaine avec la NSA (Légendes de demain‘s Maisie Richardson-Sellars) qui se rapporte à ses sentiments d’outsider.
Qui a envoyé le virus ? Et qu’ont-ils prévu d’autre pour éroder la confiance de la Grande-Bretagne dans son gouvernement et ses systèmes, et encore moins ses semblables ? Telles sont les questions auxquelles Saara devra réfléchir, une ligne de code à la fois.
Brexit via le Grift Shop : Dès ses premiers instants, La guerre non déclarée tente de se démarquer de la récolte de thrillers politiques britanniques sérieux qui tombent sur ITV et Channel 4 comme la neige en hiver. Notre premier aperçu de l’éthique de travail de Saara vient, curieusement, avec sa marche dans un carnaval apparemment vide. Elle manifeste des objets d’une ceinture utilitaire de niveau Batman, celle exacte pour tout ce dont elle a besoin, l’utilisant pour pénétrer dans une pièce vide avec une porte cachée collée au plafond.
Ensuite, le scénariste-réalisateur Peter Kosminsky (Laurier rose blanc) entrecoupe cela avec des images de Saara en train de claquer sur un clavier – nous la regardons travailler, le spectacle nous offrant un fantasque, Matrice-y représentation de ses compétences de piratage. Cela fonctionne en quelque sorte, au moins pour nous épargner des scènes plus fastidieuses d’yeux vitreux se penchant sur un texte impénétrable. Mais c’est aussi maladroitement géré jusqu’à la confusion, littéralisant ses actions jusqu’à l’infantilisation.
La guerre non déclarée (paon)