Le pitch : Personne ne pourrait dire que nous souffrons actuellement d’un manque d’histoires sur Batman en ce moment. Certes, depuis les débuts originaux du personnage en 1939, il a été un incontournable sur nos écrans, avec un large éventail d’interprétations disponibles pour le consommateur de médias remontant à des décennies.
Pourtant, il y a quelque chose à propos d’un gars qui aime s’habiller avec une cape et du Kevlar pour frapper les méchants qui nous fait regarder, et c’est peut-être pourquoi il était inévitable que WarnerMedia obtienne finalement une nouvelle aventure solo de Batman dans les salles à un moment donné (malgré le écart de dix ans entre Le chevalier noir se lève et ce film étant rempli de la prise de Ben Affleck sur le rôle de Batman contre Superman : L’aube de la justice et Ligue des Justiciers).
Alors, entrez Robert Pattinson en tant que jeune, mopier Bruce Wayne, avec un penchant pour les yeux noirs et qui se cache maladroitement en public lorsqu’il est privé de la sécurité de son masque. Entre les mains de Matt Reeves, qui réalise et co-écrit le scénario avec Peter Craig, Bruce Wayne est emo mais pour une raison évidente ; un jeune homme hanté concentré sur sa quête pour protéger Gotham City, au détriment de littéralement tout ce qui pourrait être considéré comme important pour l’expérience humaine.
Il est temps de résoudre certains crimes de chauve-souris : Comme Le Batman dure près de trois heures, l’intrigue devient assez complexe, mais l’incident déclencheur est relativement simple : vingt ans après la mort des parents de Bruce et deux ans après qu’il ait commencé à errer dans la ville en Batsuit, une série de hauts violents -les meurtres de profil à Gotham menacent de déstabiliser les règles de l’ordre déjà ténues, Batman faisant équipe avec le lieutenant James Gordon (Jeffrey Wright) pour traquer un tueur dont les crimes sont toujours accompagnés d’énigmes.
La direction de Reeves, en particulier en ce qui concerne les scènes d’action, est claire et directe, ne perdant jamais la géographie d’une scène et favorisant suffisamment d’instances d’heure magique pour garantir que tout le film ne se déroule pas dans l’obscurité. (Il y a aussi de superbes conceptions de production exposées, y compris une version inspirée de la maison de la famille Wayne qui est gothique d’une manière tout à fait unique par rapport à l’approche emblématique de Tim Burton.)
Tout est au service du concept de « revenir à l’essentiel » avec Batman, qui a une voiture cool et des gadgets astucieux, mais qui est très fermement en mode World’s Greatest Detective, bien qu’il provienne d’un lieu de dommages émotionnels extrêmes. Dès le début, Reeves cherche à centrer le point de vue de son Batman comme le point de vue principal, le journal de Bruce Wayne servant de narration en voix off pour les parties clés du film.
Mais même avec cet aperçu supplémentaire de la psyché de Bruce Wayne, il est toujours un peu impénétrable. il y a des moments où Reeves s’engage avec un trope classique de Batman – l’idée que ce Batman pourrait avoir énormément en commun avec les criminels qu’il poursuit – la réponse ultime étant « oui, bien sûr ».
Batman (Warner Bros.)