Le pitch : Dans un futur dystopique non spécifique, l'histoire d'Alex Garland Guerre civile présuppose une sorte d’effondrement sociétal qui, à première vue, semble ridicule : une sécession tripartite des États-Unis de la part des « Forces occidentales du Texas et de Californie » et de l’« Alliance de Floride », entre autres. Le président (Nick Offerman) offre des paroles creuses d'assurance que la victoire est proche ; mais en regardant les villes vides et les escarmouches armées entre différentes tribus de soldats en uniforme, les étoiles et les rayures ne s'annoncent pas bien.
Pris au milieu, enregistrant tout cela en silence, se trouve un petit groupe de journalistes : le légendaire photographe de guerre Lee Smith (Kirsten Dunst), Reuters le journaliste Joël (Les Narcos Wagner Moura), sage New York Times le vétéran Sammy (Steven McKinley Henderson) et la photographe amateur au nouveau visage Jessie (Cailee Spaeny). Ensemble, ils se précipitent de New York à Washington, DC, pour une dernière chance d'interroger le président alors que les forces ennemies avancent vers la capitale.
Quel genre d'Américain êtes-vous ? Qu'on l'aime ou qu'on le déteste, Alex Garland refuse catégoriquement de donner au public ce à quoi il pourrait s'attendre. Quand ça marche, ça marche ; prenez ses points de vue louables sur l'intelligence artificielle (Ex Machina) ou les implications ontologiques de l'IA (Développeurs). Mais parfois, les métaphores de Garland lui échappent, comme les métaphores misogynes réductrices et boueuses de Hommes. Avec Guerre civileson dernier, Garland pourrait bien avoir trouvé son juste milieu thématique idéal : contrairement à ce que pourraient laisser entendre les premières bandes-annonces, sa dystopie obsédante est moins centrée sur le pourquoi de la catastrophe imminente de l'Amérique et bien plus encore au quotidien comment de ce à quoi cela ressemblerait.
En effet, vous n'aurez pas la moindre spécificité dans la logistique de la nature trifurquée du pays dans Guerre civileLe script clairsemé. Les préparatifs de cette révolution violente n’ont guère de sens, et c’est délibérément le cas ; ne vous attendez pas à ce que la politique des différentes factions s’aligne sur la dynamique bleu contre rouge attendue d’un paysage politique post-Trump et post-6 janvier. Le peu que nous en tirons vient des allusions de Sammy au président d'Offerman étant un dictateur dans son troisième mandat ou d'une petite mais terrifiante apparition de Jesse Plemons en tant que milicien nationaliste qui semble utiliser la guerre pour réaliser ses propres fantasmes psychopathes personnels.
Bien que certains puissent dénoncer cela comme une lâcheté politique (pourquoi se détourner de la politique réelle de ce qui ressemble à notre propre guerre civile imminente, après tout ?), cela semble élémentaire pour les intérêts favoris de Garland. Après tout, cinéaste britannique, Garland traite l'Amérique de la même manière que de nombreux films américains traitent des guerres lointaines au Moyen-Orient : les dynamiques factionnelles ne sont qu'une façade du chaos général de la guerre, les journalistes de guerre mettant courageusement de côté leur sécurité personnelle pour raconter l'histoire. histoire de ce qui s'est passé. « Nous faisons rapport pour qu'ils puissent demander », dit Lee à Jesse à un moment donné ; cela pourrait tout aussi bien être la philosophie de Garland.
Une guerre privée : En effet, Garland s’intéresse bien plus à l’éthique et au courage personnel des journalistes en temps de guerre, tels qu’ils ressortent de notre fascinant ensemble de pistes. Lee de Dunst est une photographe cynique et aguerrie dans la veine de son homonyme, Lee Miller, ou peut-être de Marie Colvin (nuances du film Rosamund Pike 2018 Une guerre privée abonder); elle a tout vu et sait comment survivre, et semble compartimenter le fait très obsédant que l'effusion de sang qu'elle a capturée ailleurs pendant des années se produit directement dans son propre jardin.
Guerre civile (A24)