Pour les mélomanes, la pandémie COVID-19 a effectivement mis un terme aux performances live dans un avenir prévisible. De nombreux sites à travers le pays ont temporairement (ou définitivement) fermé ou fonctionnent maintenant avec des restrictions de capacité. Plus jamais nous ne prendrons pour acquis la douce simplicité de pouvoir attraper notre artiste / groupe préféré en concert. Mais l’une des rares choses positives à se produire pour la musique live pendant toute la folie qui a eu lieu au cours de la dernière année et qui compte est l’émergence du Verzuz séries.
Organisé par les super producteurs Timbaland et Swizz Beatz, qui se sont battus lors de la première bataille en mars dernier, Verzuz a donné aux fans une bouée de sauvetage alors que nous étions à la maison en regardant nos producteurs et chanteurs préférés se remémorer la création de leurs chansons classiques, dont beaucoup ont défini le hip-hop et le R&B. Ce qui a commencé comme un moyen improvisé de passer le temps pendant la quarantaine – souvent avec des artistes sur leurs iPhones en direct sur Instagram avec des problèmes audio – s’est rapidement transformé en une production robuste avec des partenariats avec Ciroc et Apple. Chaque samedi soir (maintenant, n’importe quelle nuit), Verzuz tient les médias sociaux noirs captivés alors que les téléspectateurs débattent de qui a gagné et perdu en temps réel.
Verzuz est également devenu un pont culturel et informationnel qui relie les fans de R & B et de hip-hop avec des artistes légendaires d’autres genres et époques – ceux qui auraient pu être juste à côté de leurs radars auparavant – et éduque les masses sur les origines et les producteurs derrière certains de leurs préférés Chansons. Certains des épisodes les plus mémorables ont inclus des batailles entre les producteurs Teddy Riley et Babyface, The RZA et DJ Premier, les chanteurs Gladys Knight et Patti LaBelle, Erykah Badu et Jill Scott, Brandy et Monica, les rappeurs Snoop Dogg et DMX, les légendes du dancehall Beanie Man et Bounty Killer et l’improbable couple d’ennemis jurés Jeezy et Gucci Mane. Parlez de la culture et de l’histoire qui prennent vie.
Lorsque Timbo et Swizz se sont affrontés pour la première fois au Summer Jam 2018 de Hot 97, ils n’avaient aucune idée que ce moment se transformerait en une pierre de touche culturelle. Et bien qu’ils aient tiré les ficelles et appelé des faveurs avant de faire venir de grands artistes sur la plate-forme – ce qui, assez intéressant, augmente toujours les chiffres de streaming pour un artiste – ils n’auraient jamais pu imaginer un scénario où ils ont pu convaincre D’Angelo. pour effectuer. Connu autant pour son caractère insaisissable que pour sa musicalité impeccable, D’Angelo, qui n’a rejoint Instagram que récemment, semblait être un artiste qui ne participerait jamais à un Verzuz. Et pourtant, Timbaland et Swizz ont réussi le miracle.
Les samedis Verzuz a tellement parlé de l’émission, devenue une pierre de touche culturelle. Pour commencer, la performance a eu lieu au théâtre historique Apollo, terrain sacré pour l’expérience de la musique noire en direct au plus haut niveau. Après que le légendaire DJ Scratch ait réchauffé la foule pendant une heure en jouant un ensemble torride de classiques du R&B, de la soul et du hip-hop, D’Angelo, dans une fourrure noire pleine longueur et un chapeau marron à larges bords, a pris son siège au clavier, habillé comme la seconde venue de Sly Stone. Ce sentiment d’importance historique n’a fait que se renforcer lorsqu’il a commencé son set avec une couverture obscure de «What Is Love» de Johnny «Guitar» Watson (accompagné par son coéquipier Keyon Harrold sur une trompette de mauvaise humeur) et sa reprise plus familière de la légende de Motown Smokey Robinson. Cruisin ‘». D’Angelo a suivi le succès de l’homme de Miracle avec un extrait de « Shit, Damn, Motherfucker » et le groovy « Alright » avant de sortir deux de ses plus grandes chansons de Cassonade sur le public à la maison: la soyeuse «Lady» et le jazzier «Me and those Dreamin ‘Eyes of Mine».
Par une nuit avec plus de substance que de surprises, la première double prise est survenue lorsque Method Man et Redman ont rejoint D’Angelo pour leur Vaudou fonction sur «Gauche et Droite». Les vétérans de la côte Est ont rendu hommage à D’Angelo avec l’enthousiasme de leur performance, des émojis de feu remplissant la section des commentaires avant que Red rappelle aux téléspectateurs de déposer des roses virtuelles pour l’homme de la nuit. Le respect mutuel était si profond que D’Angelo et DJ Scratch lui ont rendu la pareille en invoquant «Break Ups 2 Make Ups» de Method Man, auquel l’hôte de la soirée s’était invoqué il y a plus de deux décennies – un autre clin d’œil historique riche. D’Angelo lui-même a semblé surpris lorsque l’autre grand invité de la soirée, la jeune chanteuse de R&B HER, est tombée dans le bâtiment. Ces deux maîtres de l’âme ont béni le public virtuel avec un duo de «The Best Part» de HER et un bref extrait de «Nothing Even Matters», qu’il a initialement enregistré avec Lauryn Hill sur son triomphe classique La Miseducation de Lauryn Hill. De nouveau. Histoire.
Le reste de la nuit était plus une question de polyvalence qu’autre chose, D’Angelo prouvant qu’il est un maître de tant de sons. Il a retiré le funk de couper son phénoménal Messie noir LP (« Sugah Daddy »), a chanté « Devil’s Pie » avec la production boom-bap signature de DJ Premier, a versé une reprise bouillonnante de « Feel Like Making Love » de Roberta Flack, et a accéléré le rythme avec l’afro-cubain- inspiré «Spanish Joint». Les téléspectateurs ont commenté leur approbation alors que la soirée touchait à une flopée de produits de base, comme le délicat crooner «Send It On» et son premier single, l’illustre «Brown Sugar», qui ont tous donné de bonnes vibrations. Cependant, à mesure que la nuit avançait, le public d’Instagram a commencé à remarquer qu’une chanson en particulier manquait. Leurs inquiétudes ont été atténuées, cependant, lorsque D’Angelo a interprété la version album de son classique «Untitled (How Does It Feel)», tout le monde en aimant chaque seconde.
La nuit dernière Verzuz parfaitement capturé D’Angelo dans une performance combinant sa mystique et sa musicalité divine. Bien qu’il n’ait pas eu beaucoup d’amis le rejoindre comme la plupart le prévoyaient, le simple fait de le voir sur scène, ce qui était un événement rare avant même la pandémie, était un spectacle à voir. A sa manière, D’Angelo a fait son Verzuz un espace intime où l’on pourrait apprécier son génie, malgré le spectacle qui lui a valu le genre d’attention dont il est réputé pour s’éloigner.
contrairement à d’autres Verzuz confrontations où il y a une tabulation finale pour décider du gagnant, cette nuit était une célébration de la maîtrise de D’Angelo de la musique noire en tant que forme d’art vibrante et éclectique. Il a même reçu des fleurs virtuelles de ses fans adorés et de ses collègues musiciens (Snoop Dogg, Lenny Kravitz) qui l’ont écouté. D’Angelo porte fièrement le flambeau de la soul et du funk dans la tradition de Marvin Gaye et Prince, et son acompte de Verzuz incarnait cette gérance du début à la fin. En deux mots: tout simplement génial.
Setlist
Qu’est-ce que l’amour (Johnny «Guitar» Watson Cover ft. Keyon Harrold)
Cruisin ‘(Couverture de Smokey Robinson)
Merde, putain, enculé
Bien
la demoiselle
Moi et ces yeux rêveurs du mien
Gauche et droite (ft. Method Man et Redman)
Break Ups 2 Make Ups (Couverture de Method Man)
1000 décès
Retour vers le futur
Sugah papa
Tarte du diable
Un Mo’gin
Graisse de poulet
Sentez-vous comme faire l’amour (couverture de Roberta Flack)
Jones dans mes os
Vraiment l’amour
Une autre vie
Envoies-le par
Joint espagnol
La meilleure partie (sa couverture)
Rien ne compte même (Lauryn Hill Cover ft. HER)
La racine
Cassonade
Sans titre (comment ça se sent)