MARY LOUISE KELLY, HÔTE :
Plus tôt cette année, notre podcast Planet Money a mis la main sur une chanson sur l’inflation enregistrée il y a 47 ans mais jamais publiée. Donc, pour expliquer comment fonctionne l’industrie de la musique, ils le sortent. De Planet Money Records, voici Erika Beras et Sarah Gonzalez.
ERIKA BERAS, BYLINE : C’est une chanson dont nous sommes devenus obsédés.
(SOUNDBITE OF SONG, « INFLATION (AVEC SUGAR DADDY AND THE GUMBO ROUX) »)
EARNEST JACKSON : (Chantant) L’inflation est dans la nation.
BERAS: « Inflation », la chanson a été écrite et enregistrée par Earnest Jackson, soutenu par un groupe de Baton Rouge appelé Sugar Daddy and the Gumbo Roux.
JACKSON : Ouais, Sugar Daddy et le Gumbo Roux (rires).
SARAH GONZALEZ, BYLINE: Earnest Jackson fait de la musique depuis l’âge de 14 ans, mais il n’a jamais réussi dans l’industrie de la musique.
JACKSON : Je n’ai jamais été signé par un label. C’est mon espoir et mon rêve.
BERAS: Tous les membres de ce groupe sont devenus des musiciens assez réussis, jouant avec des gens célèbres. Et quand le claviériste, Kinny Landrum, nous a envoyé la chanson, il a dit qu’ils voulaient la même chose pour Earnest.
KINNY LANDRUM : C’est l’un des meilleurs chanteurs que je connaisse.
GONZALEZ: Nous avons donc décidé d’essayer de créer notre propre label pour comprendre l’industrie de la musique.
BERAS : Alors on a fait appel à un avocat des stars.
DONALD PASSMAN: Eh bien, j’ai parlé à Stevie il n’y a pas si longtemps.
BERAS : C’est Don Passman. Et que Stevie est Stevie Wonder. Don négocie des contrats d’enregistrement pour beaucoup de grands musiciens comme Taylor Swift, Quincy Jones, Stevie.
GONZALEZ : Attendez. Peut-on être un label ?
PASSMAN : Bien sûr. Pourquoi pas?
GONZALEZ : Par exemple, que devons-nous faire pour être un label ?
PASSMAN : Dites que vous êtes un label (rires).
GONZALEZ : D’accord. Nous sommes un label – Planet Money Records. Don dit qu’un contrat d’enregistrement typique, même pour un musicien établi, est celui-ci – le musicien reçoit 20% de ce que la chanson rapporte. Le label obtient 80 %. Donc, si nous agissions comme une vraie maison de disques et que nous gagnions 100 $…
PASSMAN : L’artiste toucherait 20 % ou 20 $.
GONZALEZ : Et nous obtenons 80 ?
PASSMAN : Oui.
BERAS : Cela semble injuste.
GONZALEZ : Oui. Cela semble être une mauvaise affaire pour l’artiste, non?
BERAS: Mais Don dit que c’est le label qui fait tout ce qui se passe en coulisses – le marketing et la négociation des contrats, en prenant le risque juridique et financier.
GONZALEZ: Donc je pense que nous sommes, comme, une belle maison de disques.
BERAS : Oh, comme il obtient 80 %, nous obtenons 20 % ?
GONZALEZ : Oui.
PASSMAN: Non, c’est – personne ne ferait jamais cet accord.
BERAS : Oh, non (rires).
PASSMAN: J’irais jusqu’à dire félicitations. C’est peut-être le pire contrat d’enregistrement que j’aie jamais vu du point de vue d’une maison de disques.
GONZALEZ : OK, notre accord n’est pas aussi mauvais qu’il y paraît parce qu’en plus d’agir comme le label, nous agissons aussi comme un éditeur. Ces deux choses génèrent de l’argent de différentes manières. Donc, si cette chanson rapporte de l’argent, nous avons plus d’argent à tirer.
BERAS: Nous rédigeons donc notre accord, le mettons dans une mallette et nous nous dirigeons vers Baton Rouge pour le remettre en main propre à notre artiste.
Nous avons donc quelque chose pour vous.
JACKSON : Qu’est-ce que c’est ?
BERAS : Qu’est-ce que tu penses que c’est ?
JACKSON : Oh, mon Dieu. Je n’ai aucune idée. D’ACCORD.
(EXTRACTION SONORE DU DÉVERROUILLAGE DES VERROUS DE LA MALLETTE)
JACKSON : Oh, c’est le contrat ?
GONZALEZ: Nous disons à Earnest que nous allons commencer par simplement télécharger la chanson sur tous les sites de diffusion de musique existants et que gagner de l’argent ne sera pas facile. Pour gagner de l’argent, beaucoup de gens doivent écouter la chanson. Ils ont besoin de le diffuser. Pour chaque flux, les grands sites de diffusion de musique comme Spotify et Apple Music paient entre un tiers de centime et un centime entier par jeu. Et tout cela ne revient pas toujours à l’artiste.
BERAS : Il existe en fait des calculatrices en ligne où vous pouvez déterminer sur tous les sites de streaming combien d’argent vous pouvez gagner de manière hypothétique.
Alors je sors mon petit calculateur de royalties.
JACKSON : D’accord.
BERAS : Donc, si un million de personnes écoutent, nous gagnons 4 000 $. D’ACCORD.
GONZALEZ : Si un million de personnes écoutent, vous en obtenez 3 200.
JACKSON : 80 %.
GONZALEZ : Vous obtenez les 80 %.
JACKSON : J’obtiens les 80 %, et vous obtenez tous les 20 %.
GONZALEZ : Oui.
BERAS: Mais quelle que soit la quantité que nous fabriquons, il faudra la découper en tranches et en dés de plus de façons que prévu. Don Passman, notre avocat spécialisé dans la musique, dit que normalement, vous payez les autres musiciens.
PASSMAN: Maintenant, ils n’ont pas à obtenir la même chose qu’Earnest. En fait, ils ne devraient pas.
GONZALEZ: Don dit que le chanteur en profite le plus, surtout parce que dans ce cas, le chanteur a écrit la chanson et la mélodie. Sugar Daddy and the Gumbo Roux était un peu comme une sauvegarde.
BERAS : Donc, Don dit que l’accord standard pour eux est un forfait et des dérogations. Ils renoncent à leurs droits sur la chanson. Nous avons donc créé des dérogations pour le groupe. Mais quand ils sortent, certains d’entre eux ne sont pas contents.
LANDRUM : Eh bien, le contrat, tel qu’il est écrit, est complètement inutilisable.
BERAS : C’est encore Kinny, le claviériste. Au cas où la chanson deviendrait populaire, il veut une vraie part dedans. Il veut des redevances.
LANDRUM : Le montant des revenus générés par cette chose, qui n’est peut-être pas – bon sang, je ne sais même pas si cela va générer 200 $. Je ne sais pas, mais je m’en fous.
GONZALEZ : D’accord. Il existe plusieurs façons d’obtenir des redevances sur une chanson. Par exemple, vous pourriez avoir un droit d’auteur sur la chanson. Et dans le cadre de ce droit d’auteur, il existe deux façons d’être payé. Il y a une part d’auteur-compositeur pour la personne qui a écrit les paroles, écrit la mélodie. Et puis il y a ce qu’on appelle une part d’éditeur. Kinny dit qu’il veut que le groupe ait une part de cette part du gâteau des redevances, la part de l’éditeur – donc pas la part d’Earnest.
LANDRUM: Nous ne prenons pas une partie de l’argent à l’auteur-compositeur et seulement au…
GONZALEZ : Et vous ne voulez pas cela.
LANDRUM : C’est vrai, et nous ne voulons pas cela.
BERAS : Et cette partie ? C’est la partie que les artistes avertis veulent souvent connaître. C’est la partie qui peut éventuellement gagner de l’argent. Et Earnest pense que le groupe devrait obtenir quelque chose.
JACKSON : Bien sûr, ils devraient obtenir quelque chose. Je ne dis pas qu’ils ne devraient rien avoir. Laisse-les faire, et commençons le jeu de balle, d’accord ?
GONZALEZ: Nous devrions dire que c’est vraiment le groupe qui doit déterminer qui obtient quelle part de la chanson, pas nous. Alors ils l’ont fait, et nous nous sommes retrouvés avec un contrat.
BERAS : Il existe de nombreuses redevances différentes à répartir. L’une s’appelle la redevance d’exécution publique sur la composition musicale sous-jacente, et celle-ci est assez représentative de l’ensemble de l’affaire. Sur cette redevance, Earnest obtiendra 67,5% des bénéfices. Le reste de la bande se partage 17,5 %, et nous obtenons les 15 % restants.
GONZALEZ: Les comptables passeront les prochaines années à séparer ce petit bout de chanson et ce petit bout de chanson. Tout est en fait très compliqué. Et Kinny, il est un peu comme, ouais, c’est le prix à payer pour entrer dans ce business.
LANDRUM: Eh bien, j’espère que nous aurons un succès. Tout vaudra la peine s’il y a un succès. Si vous ne le faites pas, cela n’a coûté à personne qu’un peu de temps à ce stade. Alors c’est…
GONZALEZ: Eh bien, cela nous a coûté une bonne somme.
BERAS : Oui, nous avons dépensé de l’argent.
Nous avons déjà dépensé au moins 10 000 $ pour les seuls avocats.
GONZALEZ: Mais nous avons tout misé sur cette chanson, et Earnest, il est prêt.
JACKSON: C’est sacrément bon. Je vais voir ce qui se passe.
BERAS: Et nous sommes heureux d’annoncer que nous avons sorti notre single. Vous pouvez maintenant entendre « Inflation » la chanson dans son intégralité partout où vous diffusez votre musique.
(SOUNDBITE OF SONG, « INFLATION (AVEC SUGAR DADDY AND THE GUMBO ROUX) »)
JACKSON : (Chantant) Les gens, arrêtez ce que vous faites et écoutez ce que j’ai à dire.
BERAS: Nous essayons de voir si nous pouvons faire de cette chanson un succès, nous avons donc besoin que les gens l’écoutent.
JACKSON : Ouais. Diffusez-le. Vous savez, lancez-vous – mettez-le en ligne. Tirez-le vers le bas, vous tous. Écoute cette musique.
BERAS: La chanson s’appelle « Inflation » par Earnest Jackson et Sugar Daddy and the Gumbo Roux, présentée par Planet Money Records.
Erika Beras.
GONZALEZ : Sarah Gonzalez, NPR News.
(SOUNDBITE OF SONG, « INFLATION (AVEC SUGAR DADDY AND THE GUMBO ROUX) »)
JACKSON : (Chantant) L’inflation, pourquoi n’obtiens-tu pas…
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