Cela fait cinq ans depuis Opeth a sorti son dernier disque studio (2019 Dans la queue de Venise); près de 20 ans depuis la dernière fois qu'ils ont présenté des grognements et des instruments de death metal (sur l'album de 2008). Bassin versant); et même plus longtemps depuis qu'ils se sont pleinement engagés dans la tradition prog rock/metal consistant à créer un album concept narratif (1999's Nature morteà moins de compter le semi-conceptuel de 2005 Rêveries fantômes).
Il n’est donc pas surprenant que le public attende avec impatience ce film au titre énigmatique. Le dernier testament et le testament depuis qu'il a été annoncé il y a quelques mois. Après tout, cela promettait d'être un retour en forme passionnant et ambitieux pour les légendaires métallurgistes suédois (qui a également servi d'introduction victorieuse à l'ex-Paradis perdu batteur Waltteri Väyrynen).
Heureusement, leur 14ème « observation » – en tant que cerveau Mikael Åkerfeldt dit-il – c'est essentiellement tout ce que les fans voulaient, avec beaucoup de grognements classiques et d'horreur gothique entrelacés dans l'accueillante fusion rock/jazz progressif des années 70. Opeth sur lesquels nous nous concentrons depuis 2011 Patrimoine. Ce n'est pas aussi mémorable, surprenant ou distinctif que nombre de ses prédécesseurs – sur lesquels nous reviendrons bientôt – mais c'est néanmoins un voyage exceptionnel que tous Opeth les fans (surtout les plus âgés) devraient chérir.
Tout comme son raisonnement pour l'abandonner en premier lieu, Åkerfeldt expliqué que le retour à OpethLa diabolique marque de fabrique de était rendue nécessaire par le matériel : « J'ai essayé quelques cris pour voir si cela correspondait à la musique, parce que je n'avais pas écrit de musique avec l'intention d'avoir ce type de voix depuis longtemps. Alors, je l'ai fait » Je ne sais pas si ça allait marcher, mais ça me semblait génial. En plus, c'est un disque conceptuel et ça a donné une voix au personnage principal de l'histoire. essayer.' »
En parlant du scénario du LP basé sur les années 1920, il se concentre sur « la lecture du testament d'un homme récemment décédé devant un public composé des membres survivants de sa famille » et comprend « un mélodrame obsédant ». [and] révélations choquantes. » En fait, c'est quelque peu inspiré par le film de HBO. Successionet avec l'aide de chanteurs invités Joey Tempête (Europe), Mirjam Åkerfeldtet surtout, Ian Anderson (Jethro Tull) – qui fournit également de la flûte – Le dernier testament et le testament est brillamment intrigant, aventureux, sinistre et confiant.
Voir a comment Anderson fait tellement partie intégrante de ce projet et de ÅkerfedltDans l'ensemble, il n'est pas étonnant que le plus grand gadget/innovation de l'album (c'est la construction d'un seul morceau divisé en huit parties) rappelle Jethro Tullc'est Épais comme une brique et Un jeu de passion. Dans l'ensemble, c'est une tactique efficace, car elle permet Le dernier testament et le testament se sentir extrêmement important et unifié au milieu de permettre Opeth essayer quelque chose de nouveau environ 35 ans après leurs débuts.
À cet égard, les passages les plus persistants de la séquence se situent au début et à la fin.
Par exemple, le premier single « §1 » (« Paragraph 1 ») va et vient autour de voix claires, de jeu enflammé, de cris gutturaux et d'accentuations macabres. En tant que tel, il s’agit d’une attaque implacablement contagieuse qui évoque instantanément les années 2001. Parc de l'eau noire et les années 2002 Délivrance. Il s'intègre également parfaitement dans la section la plus forte du disque, « §2 », un assaut ingénieusement multiforme de cris maléfiques, de répits doux, de riffs de heavy metal et de narration inquiétante qui évoque les vibrations occultes psychédéliques de 2016. Sorcière.
Quant au plus proche « A Story Never Told » – qui est évidemment le seul à avoir un titre propre – il s'inscrit dans la lignée des d'Opeth ballades finales majestueusement désespérées. Par conséquent, les fans des finales précédentes telles que « All Things Will Pass » et « Faith in Others » l'aimeront probablement, car il présente une orchestration magnifique, une écriture de chansons sombre, des harmonies angéliquement déprimées et des chants principaux. Bien que le reste du LP (« §3 » – « §7 ») soit également superbe, il est indéniablement moins remarquable car – que ce soit par conception ou non – tout se mélange.
Bien sûr, il y a des moments marquants disséminés partout, y compris la modulation prog-folk originale vers le milieu de « §4 » ; l'imprévisibilité paniquée du « §6 » ; et la finalité magnifiquement inquiétante et la solennité des paroles du «§7». Chaque musicien a également quelques occasions de briller avec Väyrynen gagnant sa place via des touches particulièrement dynamiques et ingénieuses à travers les « §4 » et « §5 ».
Cependant, pris dans son ensemble et comparé aux relativement distinctifs « §1 », « §2 » et « A Story Never Told », « §3 » – « §7 » ressemble davantage à un semi-film de 26 minutes. un mélange mémorable d'idées que comme une collection de quatre compositions individualisées et percutantes.
Cependant, je le répète, le milieu du disque est toujours excellent, et la conclusion évidemment discutable selon laquelle Le dernier testament et le testament est battu par au moins la moitié de ses prédécesseurs témoigne – sans jeu de mots – à quel point OpethLe catalogue de a été.
Pratiquement tout ce qui a fait la grandeur du groupe dans le passé est ici, et les auditeurs impatients d'entendre le retour de Åkerfeldtdes grognements uniques en leur genre et/ou AndersonLes flûtes flamboyantes et les sermons sévères de seront particulièrement appréciés. En conséquence, et si l’on considère ses propres mérites, il est clair que Le dernier testament et le testament est un retour fascinant, intense et rejouable à l'infini des maîtres du death metal progressif suédois.
Ne soyez pas non plus surpris s’il figure en tête de nombreuses listes des « Meilleurs de 2024 » lorsque décembre arrivera.