En guise d’introduction à « Gypsy », une chanson de son ancien groupe, Stevie Nicks a rappelé comment elle se centrerait quand, comme elle le disait, elle « avait une grosse tête à propos de l’affaire Fleetwood Mac ». Elle prenait le matelas de son lit, le posait sur le sol, le décorait de draperies et d’oreillers, puis s’asseyait au milieu en se rappelant : « Je suis toujours Stevie. Ce fut un moment d’humilité, sapé par son commentaire selon lequel elle a des lits sur le sol dans « toutes ses maisons ».
Mais pour la foule de la Climate Pledge Arena qui assistait à la soirée d’ouverture de la tournée printanière de Nicks (les billets sont disponibles ici), le petit homme de 74 ans sur scène n’était pas seulement Stevie. C’était le gitan. La bella donna. La femme sorcière. La beauté blonde qui a lancé une douzaine de chansons de Lindsay Buckingham et inspiré le succès de Walter Egan en 1978, « Magnet and Steel ». La figure emblématique qui pouvait faire trembler la foule simplement en tournant en cercle en gonflant l’un des nombreux châles colorés qu’elle arborait tout au long de la soirée à Seattle.
Aussi agréable que cela puisse être de l’imaginer en train de méditer tranquillement sur le sol, à cause des acclamations vénérables du public et des tenues soigneusement choisies (cuir et dentelle, velours et denim, et beaucoup de hauts-de-forme), la femme sur scène sera toujours plus que Stevie.
Nicks a fait beaucoup de filatures mercredi soir. Elle a réagi à la musique avec extase, se déplaçant avec agilité sur la scène malgré un orteil apparemment cassé qui l’a forcée à renoncer à ses talons hauts habituels pour des chaussures plus sensibles. « Au revoir Di Fabrizio, bonjour Balenciaga », a-t-elle plaisanté. À certains moments de la soirée, en particulier pendant la coda psychédélique d’une interprétation particulièrement intense de « Gold Dust Woman » de Fleetwood Mac, elle est apparue possédée, ravie. À la fin de la chanson, elle se tenait au fond de la scène éclairée par un projecteur, les bras sur les hanches et donnant l’impression qu’elle pourrait léviter de la scène à tout moment.
Elle est cependant restée attachée à la terre, ancrée par des moments humanisants tout au long de la nuit. Elle a régulièrement glissé hors de scène, susceptible de se ressourcer d’une manière ou d’une autre avant une chanson particulièrement exigeante. Et sa voix a été tempérée de manière audible par des décennies d’utilisation et d’abus. Elle ne peut plus frapper les notes aiguës dans « Dreams », mais c’est à cela que servent les choristes.
On avait l’impression que Nicks revenait sur scène pour s’occuper d’une affaire émotionnelle inachevée. Pour la plupart, elle a laissé le gigantesque écran vidéo sur scène faire la plupart des discussions sur ce front. Bien qu’elle ait fait référence à la guerre en Ukraine lors de l’introduction du « Soldier’s Angel » déchaîné, commentant que les forces de Zelensky « se battaient pour nous tous », la puissance du moment est venue des clips et des photos du conflit qui se sont déroulés derrière elle. Des photos de Prince ont été entrecoupées d’images animées de colombes tout au long de la performance du favori des fans, « Edge of Seventeen ».
Mais deux de ses amis et collaborateurs semblaient avant tout dans son esprit. La présence de feu Tom Petty a pesé lourd sur la soirée. Son groupe est monté sur scène au son de « Runnin’ Down a Dream ». Son duo classique avec Petty, « Stop Draggin ‘My Heart Around », a été placé en bonne place dans les premiers instants du set de 90 minutes, alors que le légendaire guitariste Waddy Wachtel, membre du groupe de tournée hermétique de Nicks, s’occupait de l’autre partie vocale. Et pour lancer le rappel, elle s’est penchée sur une interprétation poignante de « Free Fallin' », avec des photos de Nicks et Petty partageant des scènes et des microphones.
L’émotion a finalement débordé à la fin de la nuit lorsque Nicks a commencé à s’étouffer en commentant que ce concert était l’une de ses premières fois sur scène depuis la mort de sa coéquipière de Fleetwood Mac, Christine McVie.
Ce moment – et les hochements de tête à ses camarades décédés – sont allés bien au-delà d’un simple hommage. Les pertes aggravées semblaient avoir donné à Nicks une envie plus forte d’établir un lien émotionnel même éphémère avec les gens qui l’entouraient, que ce soit son groupe de soutien ou les milliers de détenteurs de billets avant elle.
Alors que le groupe s’installait dans un groove tendu, prolongeant les dernières minutes de « Edge of Seventeen », Nicks se dirigea vers chaque membre du groupe, leur tenant brièvement la main ou simplement les yeux fermés. Elle s’est ensuite déplacée vers le bord de la scène, saluant et interagissant avec le public dans l’espoir de favoriser cette relation artiste/fan étrange mais puissante. Leur donner les coups et se prélasser dans leurs applaudissements n’était pas suffisant; Nicks a cherché à faire en sorte que le plus de gens possible se sentent vus et appréciés. Preuve supplémentaire que quoi qu’elle se dise, elle ne sera jamais juste Stevie.
La tournée en tête d’affiche de Nicks en 2023 se poursuit jusqu’en juin, et elle rejoint également Billy Joel pour le trek en co-tête d’affiche « Two Icons, One Night ». Les billets pour tous ses spectacles sont disponibles ici.
Setlist :
Hors de la pluie
Dreams (couverture de Fleetwood Mac)
Si quelqu’un tombe
Arrête de traîner mon coeur
Tomber en disgrâce
Pour ce que ça vaut (reprise de Buffalo Springfield)
Gypsy (couverture de Fleetwood Mac)
Coeur sauvage
Bella Donna
L’ange du soldat
Reculer
Je chante pour les choses
Gold Dust Woman (couverture de Fleetwood Mac)
Sara (reprise de Fleetwood Mac)
Bord de dix-sept
Bis:
Free Fallin’ (reprise de Tom Petty)
Rhiannon (couverture de Fleetwood Mac)
Glissement de terrain (couverture de Fleetwood Mac)