Metallical’album de 1988 …Et la justice pour tous est remarquable pour être l’album le plus technique du groupe, pour être le premier à présenter puis le bassiste Jason News, et pour n’avoir absolument aucun bas de gamme (à côté d’un assez mauvais mix). L’un des mixeurs de l’album Steve Thompson avait beaucoup à dire sur les sessions de mixage dans une nouvelle interview avec Doyen Cramer, notant surtout que Lars UlrichLe choix de son de batterie sonnait « comme du cul ». Thompson note également qu’à l’origine, il a laissé tomber la basse beaucoup trop bas comme une blague pour plaire Ulrich, qui a malheureusement fini par faire partie du produit final.
« Nous avons réalisé le projet à Bearsville, New York – nous avons travaillé sur un SSL dans les studios de Bearsville. Et Lars à l’origine est venu avec un tableau de configuration d’égaliseur complet de la façon dont il voulait que sa batterie sonne. Alors [fellow …And Justice For All mixer] Michel Barbiero, mon partenaire me dit : ‘Pourquoi ne travailles-tu pas avec Lars et prends les tambours [sounding how Lars wants them], et une fois que tu auras fait ça, je m’occuperai du reste.’ Alors il fait ça. Et j’ai écouté les sons, et j’ai dit : ‘Tu te moques de moi ? Je pense que cela ressemble à du cul. Donc de toute façon, j’ai en quelque sorte ré-égalisé tous les tambours juste pour les rendre un peu plus palpables – c’est dans l’oreille du spectateur. Ensuite, j’ai augmenté la basse, ce que je pensais que la basse était une grande partie parce que… Vous savez ce qui était génial à propos de [Newsted‘s] basse? C’était un super mariage avec Hetfieldles guitares de ; c’était comme s’ils avaient besoin de travailler ensemble. C’était parfaitement joué.
« Alors j’ai rassemblé toute la section rythmique, les voix et tout le reste, et puis j’ai pensé : « D’accord, c’est le moment » Hetfield était là-dedans, bravo et tout comme ça. Puis j’ai fait venir Lars. Tout d’abord, Lars l’entend pendant environ cinq à dix secondes, et il dit : « Très bien, arrête-toi là. » Il dit : « Qu’est-il arrivé à mon son de batterie ? » En gros, j’ai probablement dit quelque chose comme « Vous étiez sérieux ? » J’ai donc dû réorganiser le son de la batterie pour l’amener là où il le voulait à nouveau.
« Il dit : « D’accord, vous voyez la basse ? » Je vais, ‘Ouais.’ « Laissez-le tomber dans le mélange. » J’ai dit : ‘Pourquoi ? C’est génial.’ « Laissez-le tomber dans le mélange. » ‘D’accord.’ Alors je l’ai fait comme une blague. [I] l’a laissé tomber tout en bas. Il dit : « Baissez-le encore de cinq ou six dB » à partir de là, qui pouvait à peine l’entendre – vous ne pouviez pas l’entendre. J’ai dit : ‘Sérieusement ?’ Et je pense que je me suis tourné vers Hetfield, et il est juste allé comme ça [raises both hands]. Et puis je me souviens avoir eu une conversation avec Falaise Burnstein et Peter Mensch qui les géraient. Et en gros, j’ai eu une conversation, j’ai dit : ‘Écoutez, j’aime ces gars. Je pense que ce groupe est incroyable. Je ne suis pas d’accord avec ce qu’ils veulent que je fasse avec ça. Et je comprends, c’est leur record. Ils devraient obtenir ce qu’ils veulent. Nous avons été embauchés pour leur obtenir ce qu’ils veulent. Mais je ne vois tout simplement pas faire ça. Et nous avons fini par leur donner ce qu’ils veulent. Encore une fois, ce n’est pas mon dossier – c’est leur dossier – et vous devez respecter leur opinion. Je l’ai détesté personnellement, parce que je suis un bassiste. J’aime la basse. Lorsque nous enregistrons, nous enregistrons les basses les plus grosses du monde. »
Malgré des décennies de critiques pour son mélange, …Et la justice pour tous s’est encore vendu à 8 millions d’exemplaires rien qu’aux États-Unis.
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