Mining Metal est une chronique mensuelle de lourdes conséquences rédactées aux écrivains Langdon Hickman et Colin Dempsey. L'accent est mis sur la nouvelle musique remarquable émergeant de la scène métallique non dans laamètre, mettant en évidence les sorties de petites étiquettes indépendantes – ou même des sorties à partir d'actes non signés.
Plus tôt ce mois-ci, j'ai vu Dream Theatre lors de leur tournée du 40e anniversaire, jouant un spectacle dont la longueur et l'endurance que seul Bruce Springsteen pouvait correspondre, avec presque tout le groupe se bloquant pour l'événement de trois heures. « Presque » dénote qu'il y avait au moins un bizarre, qui était malheureusement James Labrie, mais pas pour sa performance vocale, qui était en fait solide, ni pour sa tendance à évacuer la scène pendant les sections instrumentales, ce qui est à prévoir lorsque le groupe se couche dans « Octavarium » et le pauvre gars n'a rien de mieux à faire que de coller ses mains dans ses pochets. Non, c'était sa danse. C'était comme si les quatre quadrants de son corps se déplaçaient indépendamment les uns des autres et à des rythmes entièrement différents. Personne ne s'attend à ce que Labrie ait de bons mouvements de danse, mais en même temps, personne ne lui a demandé de danser.
Mis à part les côtes, les mouvements de Labrie ont réitéré que le métal, même le métal progressif en boucle de Dream Theatre, parle du corps. En fait, le corps est un locataire central de métal lourd. La musique frappe souvent le corps devant l'esprit et le cœur. Cela se réfère non seulement au corps de l'auditeur, mais aussi à celui de l'artiste, qui pousse le leur au-delà des domaines de la sécurité pour le bien de la performance. Labrie est un exemple phénoménal. En proie à des années de dégâts vocaux, c'est un miracle qu'il puisse frapper une fraction des notes qu'il a faites en tournée. Ailleurs, j'ai vu Mike Rekevics faire exploser sa main ouverte pour la batterie pour les yeux jaunes, le sang couler sur son kit et terminer l'ensemble sans murmure. Le point étant, cela vient avec le territoire.
Plus que cela, le métal a son propre corps qui se reports dans de nouvelles formes en fonction du genre. Le métal stoner est rond et rempli, le métal noir est imprécis, allongé et pâle, et le métal puissant est pêché au baril, à la mâchoire et probablement sur un cycle d'essai, Deca et DBOL. Dans l'ensemble, le métal manifeste un corps basé sur un fantasme idéalisé de lui-même. Alors que certains peuvent croire que cela construit un élément de la dysmorphie corporelle, il recontextualise en fait ce que le corps signifie et comment la chair que nous habitons nous est à la fois et contre nous, alors que nous nous rassemblons contre les notes préconçues portées de notre corps, non seulement par nous mais des autres. Le métal les combat en offrant une myriade de types de corps qui, comme les meilleurs monstres d'horreur, reflètent notre réalité, quoique modifiée à des degrés énervants.
Le corps fabriqué par le métal lourd est un morceau de chair transformé en symbole, et le métal commercialise les extrémités du corps, souvent au-delà de la compréhension ou de la capacité humaine. Regardez-le de cette façon; Personne ne peut ressembler à la couverture de Vilmais cela ne devrait pas vous dénigrer de tenter, si vous le souhaitez. Les multiples corps de métal sont en dehors de la portée de son public, mais ils signalent que tous les corps sont réels et peuvent être idéalisés, ne serait-ce que parce qu'ils représentent une version plus complète de nous-mêmes qui ne peut être trouvée dans nos formes corporelles.
La sortie en métal de March fournit cette recontextualisation corporelle, que ce soit le spectre romantique d'Ainsoph ou le soldat übermensch de Scalipture. Ce sont des mondes en dehors les uns des autres, pas seulement en disant que tous les corps sont les bienvenus, mais le prouvent. Toutes les musculatures, hauteurs, ligaments, tendons et structures osseuses sont construites à travers le métal, car plus d'albums expérimentaux comme Grey Aura Zwart Vierkant: Slotstuk refléter. Le corps est à la fois en métal et n'est qu'un outil de métal, un peu comme la façon dont nos corps sont simultanément représentatifs et soumis à nous. Alors oui, la danse de Labrie était horrible, mais c'était un corps réagissant à un autre corps – un corps humain interagissant avec un corps de musique qui est intrinsèquement difficile à danser. Et finalement, n'est-ce pas le métal lui-même?
– Colin Dempsey