Mining Metal est une chronique mensuelle rédigée par Langdon Hickman et Colin Dempsey, deux contributeurs de Heavy Consequence. L'accent est mis sur la nouvelle musique remarquable émergeant de la scène metal non grand public, mettant en avant les sorties de petits labels indépendants – ou même les sorties d'artistes non signés.
L'un des plus grands défis et frustrations d'une chronique comme celle-ci est le sentiment constant de regarder en arrière et de se dire : « Pourquoi n'ai-je pas… » Par exemple, prenez le groupe Hemotoxin qui a sorti le disque brillant et très axé sur la mort Quand le temps devient une perte En mai, un disque que j'ai passé la majeure partie du mois de juin à écouter sans relâche mais qui avait malheureusement raté sa période de sortie. Pourquoi ne l'ajouterais-je pas, me direz-vous ? Après tout, comme nous l'avons établi depuis longtemps, il s'agit de notre rubrique, et même notre définition de ce qui constitue une musique pouvant être reprise dans une rubrique lourde est parfois délibérément floue. Cela touche à l'autre frustration, une bonne frustration : il semble toujours y avoir plus de musique que nous ne savons quoi en faire. Toute rubrique est inévitablement évaluée par rapport à ce qu'elle pourrait remplacer ; nos listes pour chaque rubrique d'un mois donné incluent généralement Colin et moi-même listant 12 ou 15 groupes, eux-mêmes sélectionnés à partir de listes beaucoup plus longues que nous développons individuellement.
Pour rester dans le domaine académique, je vais brièvement énumérer une série de disques datant de juillet dernier, qui étaient en lice et qui, en toute honnêteté, méritent également votre attention. Considérez cela comme un bonus pour ceux d'entre vous qui ont lu les introductions ! Il y a le premier album de black metal atmosphérique post-punky de Vuur & Zijde, le death metal sombre et toujours à l'odeur grave d'un Vanhelgd de retour, le premier album de death metal orchestral étonnamment bien équilibré de Rhaug, le black metal post-Gorguts progressif et profondément abstrait de Conglaciation, et le black metal triomphant, presque teinté de rock classique, de Vimur. Pour rappel, ce sont tous des albums sortis ce mois-ci, des disques très valables qui se sont simplement heurtés à des pairs tout aussi valables.
C’est un monde étrange. Il y a un mois ou deux, je m’étais résigné à voir un fasciste déclaré monter à nouveau à la tête de l’État et reconfigurer l’appareil d’État chez nous pour qu’il se comporte comme il l’a toujours fait à l’étranger. Soudain, une fenêtre s’est ouverte et il semble que nous ayons peut-être une issue à ce sort, du moins pour l’instant. Ma vie après le mariage est lente et paisible, même si socialiser avec les personnes autistes, être agenre, naviguer dans la queerness sont toujours des labyrinthes du moi. À travers toutes ces choses, le terrain noueux et ruiné du métal extrême se régénère. La vie est composée d’une série apparemment sans fin de contradictions, mouvantes mais rarement totalement résolues. Cette perpétuité du heavy metal est plus qu’un cadeau mineur. Je ne suis pas un idéaliste de l’art ; toute la puissance rassemblée de l’indignation collective des artistes du monde occidental n’a pas ralenti, ni même mis fin à la guerre du Vietnam, et pour chaque grand roman et chaque grand tableau, aucune étape de la marche nazie à travers l’Europe il y a des décennies n’a été dissuadée par une œuvre d’art. Mais en tant que réconfort dans un monde confus et parfois terrifiant, c’est une constance de renouveau.
– Langdon Hickman