Lingua Ignota annoncer Pécheur préparez-vous obtenu de nombreuses réponses telles que : « Préparez-vous ? Nous nous remettons encore de Caligula! » Si cela semble hyperbolique, consultez « Doutez-vous de moi traître. » Kristin Hayterl’album de 2019 Caligula est un tromblon émotionnel entre néo-classique, industriel de la mort et folk apocalyptique. L’autoproclamée «bouchère du monde» a atteint des niveaux d’intensité brute une fois dans une génération, faisant de son angoisse une arme contre ses agresseurs. Après un exercice de traumatisme aussi colossal, Lingua IgnotaLe suivi de dépouille son électronique dure, exploitant la ruine acoustique pour un voyage spirituel déchirant.
Pécheur préparez-vous brosse un tableau sombre et désolé de l’outback pennsylvanien. Hayter utilise plus de 40 instruments, avec l’aide d’un multi-instrumentiste Ryan Seaton et coproducteur Seth Manchester du studio d’enregistrement Machines With Magnets, ainsi que quelques enregistrements de terrain localisés, y compris les gazouillis incessants des cigales. Lingua Ignota en 2021 peut ne pas favoriser la distorsion et les cris, mais Hayterl’art de s n’est pas moins saisissant. L’ouvreur « L’Ordre des Vierges Spirituelles » met en scène une tapisserie ornée de cordes, de bois et de piano, comme Hayter‘s réintègre sa voix en tant que force de la nature superposée, féroce et virtuose. Les thèmes de fanatisme et d’isolement prennent effet alors que les chœurs éthérés et les accords de piano contrastent avec les percussions claquantes, les graves catastrophiques et ceintures d’opéra.
Et pourtant, Pécheur comprend souvent une écoute plus facile que Caligula. Le minimaliste « Pennsylvania Furnace » prend son temps pour se plonger dans une introspection sur Dieu comme l’arbitre incontournable : »Moi et le chien nous mourons ensemble. » Le chant devient Lingua Ignota‘s Dynamic source, comme elle semble juxtaposer « Victoire en Jésus” avec son enfer personnel. Par contre, Lingua Ignota réinvoque la terreur torturée sur « I Who Bend the Tall Grasses », un psaume imprécatoire dirigé par un orgue dans lequel Hayter exige que Dieu tue son agresseur («Si je ne peux pas te cacher/lui non plus»). Ses plaidoiries en larmes se transforment en rage rauque alors qu’elle refuse d’être victimisée pour défendre la doctrine chrétienne du sacrifice de soi. C’est comme Pécheur‘s l’équivalent de « Do You Doubt Me » dans sa véhémence impressionnante.
À cet effet, les drones quasi-grégoriens de « The Sacred Linament of Judgement » et le puissant crescendo orchestral de « L’homme est comme une fleur de printemps » démontent l’abus par l’église des enseignements du Christ. « Linament » échantillonne le confession infâme du télévangéliste Jimmy Swaggart, tandis que « Flower » échantillonne le entretien cinglant menée avec la prostituée avec laquelle il a été trouvé. C’est dire ça Hayter suit une description lyrique de la rédemption par le sacrifice de Jésus avec un avertissement sur la corruption profondément enracinée dans le cœur de l’homme. Lingua Ignota oppose l’amour inconditionnel de Jésus aux tombeaux blanchis à la chaux de la religion patriarcale organisée, illustrant comment un semblant de grâce peut envelopper le vrai mal. Le fait que cette dernière coupe accomplisse cela avec un air accrocheur est, franchement, ahurissant.
PécheurL’acoustique résonnante de fait ressortir des facettes encore inédites du chant de Hayter. Bien que pas toujours aussi grandiloquente, sa voix se brise et croasse dans son engagement envers une passion non filtrée. Lingua Ignota bénéficie certainement de cette pièce maîtresse mélodique dans une coupe comme «Many Hands», qui sonne autrement comme le panthéon musical des Appalaches fondant dans les feux de l’enfer. Elle est aux prises avec les aspects de pardon et de calcul de Dieu, qui se prolongent sur le triste rituel guitare et piano de « Repent Now Confess Now ». « Je ne peux pas dire que je ne le mérite pas, » elle chante. « Il prendra mes jambes et ma volonté de vivre/ Dieux sera fait, aucune blessure aussi pointue. «
En effet, Hayter met en corrélation son respect envers Jésus en tant que patient vertueux avec ses propres expériences douloureuses. « La peur n’est rien quand le chemin est droit… Le mien est le venin du serpent d’Eden», chante-t-elle lors de la procession lugubre « Flamme perpétuelle de Centralia ». Adoptant un tambour expressif et enivrant, des accords de piano terreux et une mandoline cueillie en trémolo portent ses lamentations sur la tempête chaotique de la vie, faite de mal, de péché et de martyre. Ce mélange de réflexion ontologique et de narration vulnérable se reflète dans la musique de Lingua Ignota, offrant un mélange singulier d’austérité mystérieuse avec des nuances intimes.
Il est étrangement approprié que le morceau de clôture « Les frères solitaires d’Ephrata » ressemble à un hymne qui aurait pu être chanté dans la communauté religieuse du XVIIIe siècle dont il porte le nom. Orné d’une orchestration chaleureuse et gonflée et d’harmonies euphoniques, Lingua Ignota canalise la piété recluse de la propre Ephrata Cloister de Pennsylvanie, résolue à la fois à reconnaître et à transcender ses chagrins : «Le paradis sera à moi… La laideur ma maison/ La solitude mon maître/ Je m’incline devant lui seul. » « Lui » pourrait-il se référer à Dieu ? Jésus? Ses propres axiomes ? Cette ambiguïté permet Hayter rejeter le dogme hypocrite et dommageable de l’église tout en intériorisant Christ comme le saint qui souffre depuis longtemps.
Lingua Ignota reste un procès cathartique par le feu pour Kristin Hayter, gonflant ses représentations de conflits ardus aux proportions bibliques dans une tentative de s’actualiser dans un monde cruel. Inquiétant et magnifique, ce troisième album offre certaines de ses musiques les plus marquantes à ce jour. Si Caligula représentait une déclaration de guerre, puis Pécheur préparez-vous représente le processus de réorientation au cours de l’après. Cela devient une étape monumentale dans Hayterpèlerinage de victime à maître de sa propre détresse.