Cette critique fait partie de notre couverture du Festival du film de Sundance 2022.
Le pitch : Avant son mariage avec (et son divorce ultérieur avec) Kim Kardashian, avant sa campagne présidentielle avortée de 2020, avant les tweets sauvages et le comportement scandaleux qui définiraient sa personnalité publique dans les années 2020, il n’y avait que Kanye West et la musique. Dès le début, le producteur né à Atlanta et élevé à Chicago, devenu rappeur, savait qu’il allait être l’un des plus grands musiciens de tous les temps. son premier album, 2004 Le décrochage universitaire, est parsemé de lignes à cet effet (« Je suis né pour être différent »).
Mais il a fallu du temps au monde pour rattraper son ambition, et les problèmes ne se sont pas arrêtés là même après qu’il ait finalement percé. À ses côtés pendant les vingt dernières années se trouvait Clarence « Coodie » Simmons, un comédien devenu cinéaste qui a rapidement vu quelque chose dans l’Ouest de 21 ans et a commencé à le suivre avec une caméra vidéo pendant les deux décennies suivantes, impliquant finalement son » Through the Wire », co-réalisateur du clip vidéo Chike Ozah.
Les résultats s’additionnent à jeen-yuhs, une docu-série épique en trois parties conçue d’après Rêves de cerceau, un autre long récit à la volée de pauvres Noirs de Chicago essayant de se faire un nom. Contrairement aux jeunes espoirs de basket-ball de l’opus de Steve James, cependant, West a réussi, et c’est cette montée en puissance que Coodie & Chike raconte en profondeur.
Partie I : Vision : Au moment d’écrire ces lignes, seule la partie I du document – sous-titrée vision – présenté en première au Festival du film de Sundance, les deux autres parties étant mises à disposition lorsque le tout arrivera sur Netflix plus tard ce mois-ci. Mais même au cours de cette première heure et demie, Coodie & Chike ont peint un récit stupéfiant des origines de West, offrant un aperçu de l’homme dans ses étapes d’ambition avant la célébrité.
Dessinant à partir de rames d’images d’archives, principalement des rouleaux B volants sur le mur, Coodie a pris pendant qu’il traînait avec West dans des studios d’enregistrement, des bureaux de maisons de disques et dans les rues de Chicago, jeen-yuhs est remarquable dans sa capacité à humaniser un homme qui s’est depuis longtemps déshumanisé avec ses comparaisons faites par lui-même avec Jésus-Christ et ses pistes de diss bizarres sur Pete Davidson.
Il est également entrecoupé d’une narration chantante et endormie de Coodie lui-même, insérant sa propre perspective dans le récit en tant qu’observateur loin d’être impartial. C’est certes un peu distrayant, lire comme une tentative de confondre le succès de Kanye avec le sien; on sent que, quelque part dans ce long tissu narratif, il veut se positionner comme le co-leader du film plutôt que comme l’un de ses auteurs.
Lorsque le film vire dans les apartés particuliers de Coodie, il perd le focus: on a l’impression que nous menons à une retombée présumée entre le cinéaste et le sujet une fois que West s’en sortira. (C’est le problème de ne revoir qu’un tiers d’un documentaire : des graines sont semées qui peuvent être récoltées dans les prochains épisodes.)