Dans le royaume magique alternatif de la Nouvelle Rome, le brillant César (Adam Driver) possède un super pouvoir : il peut figer le temps, tout comme Zack Morris dans Sauvé par le gongComment a-t-il acquis la capacité de figer le temps ? Comment cela améliore-t-il ses capacités d'architecte essayant de concevoir une utopie parfaite appelée Megalopolis ? Le scénariste/réalisateur Francis Ford Coppola ne prend pas la peine de l'expliquer.
Et le fait de figer le temps n'est qu'un des milliers de détails aléatoires inclus dans le projet passionné de longue date du réalisateur légendaire, un film qu'il a autofinancé afin de pouvoir le tourner selon ses propres conditions. Ce faisant, Coppola a créé l'histoire édifiante la plus coûteuse au monde lorsqu'il s'agit de dépenser 120 millions de dollars de son propre argent pour ne pas avoir à écouter les notes du studio, ou celles de qui que ce soit…
Oh mon Dieu, si seulement quelqu'un avait dit quelque chose à propos de ce désordre, à un moment donné avant la fin du tournage. Si seulement on avait pu faire quelque chose. Le scénario regorge de grandes idées sur la philosophie, la société et la communauté, en s'appuyant sur le déclin de l'empire romain comme un commentaire direct sur l'état actuel du monde : sa nature allégorique semble donc être une excuse pour une caractérisation plate – malgré l'ensemble très talentueux qui s'est engagé à travailler sur ce projet, aucun des personnages ne ressemble à des humains reconnaissables.
On ne peut que dire « C'est une fable ! Elle n'est pas censée refléter le monde avec exactitude ! » tant de fois avant que ces mots, comme tant d'autres lignes de dialogue prononcées dans ce film, perdent tout leur sens. Prenez une scène du début, relativement anodine, où deux jeunes femmes ont une conversation, une conversation si mal écrite qu'elle ne semble pas très claire. cris « Ce livre a été écrit par un grand-père qui n’a aucune idée de la façon dont parlent les enfants d’aujourd’hui. » Plutôt que de reconnaître cette faiblesse potentielle dans son propre style d’écriture – et sans que personne ne soit habilité à le lui signaler – Coppola continue à avancer.
Adam Driver est toujours dans le coup, mais Cesar est écrit de manière tellement incohérente que Driver le joue en grande partie comme un somnambule, un homme tellement concentré sur le projet Megalopolis qu'il peut à peine prêter attention lorsqu'une autre femme se jette sur lui. Et si le personnage de Julia (Nathalie Emmanuel) a un véritable arc narratif, passant de fêtarde à amante fidèle de Cesar, le seul aspect de son parcours qui ne ressemble pas à un exercice régressif de slut-shaming est qu'elle développe également un intérêt pour la science, après avoir abandonné la faculté de médecine il y a des années.
Les plus grandes qualités du film sont toutes d'ordre esthétique : les costumes de Milena Canonero sont plus réussis que le scénario à définir la personnalité de ces personnages. On ressent vraiment le talent impliqué dans la conception de certains lieux, comme un immense Colisée ou le bureau/atelier de César. Et il y a des tableaux visuels remarquables tout au long du film, avec des choix audacieux d'éclairage et de mise en scène qui donnent vraiment l'impression qu'ils ont été réalisés par un cinéaste à la vision remarquable.
Toutes ces qualités semblent toutefois éclipsées par les pires choix du film. Prenons par exemple la décision de confier à Shia LeBeouf le rôle de Clodio, cousin de César et rival politique potentiel. Coppola a récemment déclaré Pierre roulante qu'il a délibérément choisi des acteurs « annulés » afin que le film ne soit pas « considéré comme une production hollywoodienne éveillée qui se contente de faire la leçon aux spectateurs ».
Mais LeBeouf n'a pas été « annulé » à cause de ses opinions politiques (même si on peut dire que quelqu'un est annulé si, vous savez, il joue un rôle majeur dans un film de grande envergure comme celui-ci). LeBeouf a arrêté de travailler comme acteur parce que il a blessé des femmesIl l'a admis. La raison pour laquelle cela vaut la peine d'être mentionné ici est qu'il y a de nombreuses scènes qui mettent en valeur LeBeouf déchaîné avec le genre d'énergie anarchique que Coppola compare favorablement à Dennis Hopper (un autre mec cool qui a fait du mal aux femmes). En particulier, l'une des choses préférées de Clodio est de… peloter et harceler les femmes. Il le fait beaucoup, au cours du film. Ces scènes ne sont pas très amusantes à regarder.
Mégalopolis (Porte des Lions)
Plus divertissante est Aubrey Plaza qui fait à peu près tout ce qu'elle veut dans le rôle de la blonde platine Wow Platinum, que ce soit ronger le décor ou flirter avec Hamilton Crassus III joué par Jon Voight. (Elle a apparemment regardé « beaucoup de Fox News » pour se préparer à son rôle de journaliste économique impitoyable.) Dans l'ensemble, elle joue dans un film totalement différent de celui des autres, mais honnêtement, ce film semble beaucoup plus intéressant, bien que peut-être même plus dérangé que celui-ci.
Pour ne pas dire ça Mégalopole n'est pas dérangé par ses propres mérites : il y a un moment déroutant, au milieu du film, qui tente de briser le quatrième mur d'une manière qui a dérouté le public de Cannes ; il sera gênant mais fascinant de voir comment cela se passe lorsque le film entre en grande distribution ou est regardé à la maison.
En fin de compte, le plus grand compliment que l'on puisse faire à Mégalopole est-ce que c'est différent de l'opus autofinancé de Kevin Costner en 2024 Horizon — Une saga américaineil n'y aura pas Megalopolis — Une nouvelle saga romaine : Chapitre 2Coppola a réussi à raconter l'histoire qu'il voulait raconter, entièrement selon ses propres termes.
Et il convient de noter que même si le récit n'a jamais vraiment de véritable élan, il n'est certainement pas ennuyeux. Vraiment, la folie de Mégalopole c'est le genre de chose que vous devez vraiment voir par vous-même. Surtout parce qu'il y a sont des moments qui semblent audacieux à la manière de Coppola Le Parrain Des choix qui ont choqué le public de l'époque et qui confirment que le cinéaste n'est pas un cinéaste qui joue la carte de la sécurité. C'est un instinct qui mérite d'être admiré. Même si cela aboutit à cela.
Mégalopole arrive en salles le vendredi 27 septembre.