Le nouvel album ambitieux de Lana Del Rey est son plus risqué à ce jour : NPR

TERRY GROSS, HÔTE :

C’est l’AIR FRAIS. Lana Del Rey a un nouvel album, et notre critique rock Ken Tucker dit qu’elle fait sa musique la plus ambitieuse et la plus risquée à ce jour. Ça s’appelle « Saviez-vous qu’il y a un tunnel sous Ocean Blvd. » C’est sa neuvième collection et sa plus longue, remplie de compositions denses sur les traditions familiales et les enchevêtrements romantiques. Voici l’avis de Ken.

(SOUNDBITE OF SONG, « SAVIEZ-VOUS QU’IL Y A UN TUNNEL SOUS OCEAN BLVD »)

LANA DEL REY : (chantant) Saviez-vous qu’il y a un tunnel sous Ocean Boulevard ? Plafonds en mosaïque, carreaux peints sur les murs – je ne peux m’empêcher d’avoir l’impression que mon corps a entaché mon âme, une beauté faite à la main scellée par deux murs artificiels. Et je me dis, quand est-ce que ça va être mon tour ?

KEN TUCKER, BYLINE: C’est tiré de la chanson titre de « Saviez-vous qu’il y a un tunnel sous Ocean Blvd. » Au fur et à mesure que ce long album avance, le tunnel sous Ocean Boulevard en Californie devient une métaphore des plongées profondes de Lana Del Rey dans l’histoire familiale, ainsi que des scénarios fictifs qui peuvent être surprenants ou bouleversants. Il y a souvent des moments de beauté majestueuse, comme sur la chanson intitulée « The Grants ». Del Rey est née Elizabeth Grant.

(EXTRACTION SONORE DE LA CHANSON, « LES SUBVENTIONS »)

LANA DEL REY : (Chantant) Donc vous dites qu’il y a une chance pour nous. Dois-je faire une danse pour une fois ? Tu es un père de famille, mais, mais penses-tu au paradis ?

TUCKER: Certaines des histoires que Del Rey crée ici portent une piqûre qui peut être secouante, dérangeante. Un moment dévastateur est la chanson intitulée « A&W ». Pendant sept minutes, Del Rey habite une femme qui a été abusée, épuisée et jetée, sauf qu’elle est toujours en vie, et maintenant c’est sa survie qu’elle trouve insupportable.

(EXTRAIT SONORE DE LA CHANSON, « A&W »)

LANA DEL REY : (Chant) J’ai appelé un ivrogne. Appelé un autre. « Forensic Files » n’était pas allumé. En regardant « Teenage Diary Of A Girl », je me demandais ce qui n’allait pas. Je suis une princesse. Je divise. Demandez-moi pourquoi, pourquoi, pourquoi je suis comme ça. Peut-être que je suis un peu comme ça. Je ne sais pas, peut-être que je suis juste comme ça. Je dis que je vis à Rosemead. Vraiment, je suis au Ramada. Ça n’a pas vraiment d’importance, ça n’a pas vraiment d’importance. Appelez-le, il revient. Ouais, je sais que je suis au-dessus de ma tête mais, oh. Il ne s’agit plus d’avoir quelqu’un pour m’aimer. Non, c’est l’expérience d’être une pute américaine.

TUCKER : Il s’avère que les lettres A et W ne signifient pas root beer, mais American whore. Et Del Rey sait à quel point cela sonne moche parce qu’elle chante la phrase encore et encore jusqu’à ce que la chanson fasse l’équivalent musical de s’évanouir. Dans une coda effrayante de ce cauchemar, son narrateur a l’air drogué et désespéré d’échapper à ses souvenirs, les enterrant sous des syllabes absurdes qui ressemblent à une paraphrase de Little Anthony et le tube des Impériaux de 1960 « Shimmy Shimmy KO KO Bop ».

(EXTRAIT SONORE DE LA CHANSON, « A&W »)

LANA DEL REY : (Chant) Jimmy, Jimmy, coco puff, Jimmy, Jimmy ride. Jimmy, Jimmy, bouffée de cacao, Jimmy, fais-moi planer. Aime-moi, si tu aimes assez, tu peux être ma lumière. Jimmy ne m’aime que quand il veut planer. Jimmy ne m’aime que quand il veut planer. Jimmy ne m’aime que quand il veut planer.

TUCKER: C’est de la musique d’ambiance, parfois juste Del Rey et un piano, parfois Del Rey et une section de cordes luxuriante. C’est du mélodrame hollywoodien, mais il se connecte également au vrai Los Angeles – beau mais miteux, richement trop mûr. La musique et les paroles contiennent des allusions à The Mamas & the Papas, Randy Newman, les Eagles, Harry Nilsson. Comme beaucoup d’East Coasters transplantés, la vision de Del Rey de Los Angeles est à la fois profondément romantique et profondément sceptique. Les chansons ici sur son père, son oncle et ses grands-parents me rappellent les romans policiers incandescents de Ross MacDonald sur les clans californiens fracturés et le détective privé qui tente de recoller les morceaux. C’est ce que Del Rey essaie de faire aussi, dans des chansons qui sont tout aussi dures et vives.

(EXTRAIT SONORE DE LA CHANSON, « LET THE LIGHT IN »)

LANA DEL REY : (Chant) Passe te chercher à la maison, 3 heures moins le quart. Te demande si tu veux quelque chose à manger. Conduire, se saouler, recommencer. Je te réveille la nuit, 1 heure moins le quart. Je ne peux jamais m’arrêter, je veux m’amuser. Ne fais pas comme si j’étais le genre de fille qui peut dormir. Parce qu’à chaque fois que tu dis que tu vas y aller, je souris, parce que, bébé, je sais déjà que tu sais que je n’ai rien sous ce pardessus. Oh, laisse entrer la lumière.

TUCKER: Cela ne m’a pas du tout surpris de voir dans une récente interview que Del Rey lisait Allen Ginsberg. Sur ce nouvel album, elle écrit des lignes plus longues et fluides qui, comme beaucoup de poèmes de Ginsberg, semblent basées sur la longueur d’une respiration – ce que Ginsberg appelle une respiration profonde sans obstruction (ph) – musicale.

(EXTRACTION SONORE DE LA CHANSON, « FINGERTIPS »)

LANA DEL REY : (chantant) Quand je regarde en arrière, traçant le bout des doigts sur des sacs en plastique, pensant, j’aimerais pouvoir extrapoler une petite intention ou peut-être juste attirer votre attention pendant une minute ou deux. Vais-je mourir ? Ou vais-je arriver à cette marque de 10 ans où j’ai battu l’extinction des télomères ? Et si je le fais, serez-vous là avec moi, père, sœur, frère ?

TUCKER : Cet album contient 16 chansons, et certaines d’entre elles peuvent sembler trop longues, trop digressives, mais qui s’en soucie ? Chacun d’eux contient au moins un moment de pure révélation, et beaucoup d’entre eux livrent toute une série d’observations ou de rebondissements musicaux qui vous emportent, transpercés. Il n’y a personne d’autre qui assemble de la musique comme celle-ci, vous laissant constamment incertain de l’endroit où le couplet suivant pourrait aller ou même de ce à quoi le couplet suivant pourrait ressembler.

GROSS: Ken Tucker est le critique rock de FRESH AIR. Il a passé en revue le nouvel album de Lana Del Rey intitulé « Saviez-vous qu’il y a un tunnel sous Ocean Boulevard ». Demain sur AIR FRAIS, un portrait de l’esprit suicidaire. Nous discutons avec Clancy Martin, auteur du nouveau livre « How Not To Kill Yourself ». Cela fait partie de ses mémoires sur ses plus de 10 tentatives de suicide et sur sa gratitude d’avoir survécu. Il est également rempli de conseils sur la façon de vivre avec la pensée du suicide sans agir en conséquence. Le livre reflète également sa pensée en tant que professeur de philosophie et étudiant du bouddhisme tibétain. J’espère que vous vous joindrez à nous.

La directrice technique et ingénieure de FRESH AIR est Audrey Bentham, avec une ingénierie supplémentaire aujourd’hui d’Al Banks. Notre productrice de médias numériques est Molly Seavy-Nesper. Roberta Shorrock dirige le spectacle. Je suis Terry Gross.

(EXTRACTION SONORE DE LA CHANSON, « MARGARET »)

LANA DEL REY : (Chant) C’est une chanson simple, je vais l’écrire pour un ami. Ma chemise est à l’envers. Je suis salissant avec le stylo. Il a rencontré Margaret sur un toit. Elle portait du blanc. Et il était comme…

Les transcriptions NPR sont créées dans un délai de pointe par un entrepreneur NPR. Ce texte peut ne pas être dans sa forme définitive et peut être mis à jour ou révisé à l’avenir. La précision et la disponibilité peuvent varier. L’enregistrement faisant autorité de la programmation de NPR est l’enregistrement audio.