L’auteure-compositrice-interprète Amanda Shires réfléchit sur le mariage dans ‘Take it Like a Man’ : NPR

La chanteuse, compositrice et violoniste Amanda Shires se souvient encore du moment où elle est tombée amoureuse du violon. Elle apprenait à jouer de la musique classique au violon à l’école lorsque son professeur de musique lui a présenté certains des airs de violon de Frankie McWhorter.

« C’était l’amour à la première écoute », dit Shires à propos des chansons de violon. « J’étais comme, ‘C’est ce que je veux faire’, parce que vous jouez cette chanson et ensuite vous improvisez … vous jouez juste ce que vous ressentez dans l’accord. Et j’étais vraiment dedans. »

McWhorter, qui avait joué du violon dans le groupe de Bob Wills, est devenu son professeur et, alors que Shires n’avait que 15 ans, il lui a demandé de rejoindre les Texas Playboys.

« Il m’a fallu une minute pour vraiment apprendre à improviser », dit Shires à propos de ces premières années. « Les joueurs du groupe, ils m’ont pris au sérieux en tant que joueur, mais ils ont aussi compris que j’étais un gamin. »

Shires continuerait à se faire un nom, à la fois en tant qu’artiste solo et en tant que fondatrice du supergroupe country The Highwomen, qui comprend Brandi Carlile, Maren Morris et Natalie Hemby. En 2020, The Highwomen a remporté l’album de l’année lors de la cérémonie des Americana Music Honors and Awards.

nouvel album de Shires, Prend ça comme un homme, comprend plusieurs chansons qu’elle a écrites pendant une période difficile de son mariage avec le musicien Jason Isbell.

« Cette partie de ma vie et de notre mariage a été difficile et cela m’a ramenée à la raison pour laquelle j’ai commencé à écrire et à faire de la musique, à savoir l’expression », dit-elle. « Quand j’écrivais les chansons, je ne sais pas ce qui allait sortir, mais parfois j’étais tellement déprimé que la seule façon de m’améliorer était de me débrouiller en écrivant une chanson. »

Shires chante et joue du violon tout au long de cette interview. Cliquez sur le lien audio ci-dessus pour profiter pleinement de l’expérience

Faits saillants de l’entrevue

Sur la canalisation de ses sentiments au sujet de son mariage dans l’écriture « Des lignes de faille » et le montrant à Isbell

J’y suis allé et je me suis assis dans ma grange d’errance intérieure, et c’est après une sorte de dispute nébuleuse, et j’ai écrit « Fault Lines » et puis je lui ai envoyé un texto, comme vous l’imaginez, j’ai dit, « Je vient d’écrire cette chanson. » Et puis dans mon esprit, j’ai pensé : Eh bien, s’il ne pouvait pas entendre la fréquence de ma voix avant, peut-être qu’il pourrait l’entendre à travers la musique, vous savez ? Et un jour, nous nous sommes retrouvés en studio et nous avons coupé la chanson. Et après que nous l’ayons enregistré, il a dit : « C’est une très bonne chanson. Et j’ai dit: « C’est tout ce que tu as à dire. Pas plus? » Mais à travers le processus de création du disque et tout ce qui va avec, les heures et l’ennui, il est devenu plus facile pour nous d’avoir des conversations, non pas parce que nous faisions le travail de résolution des problèmes, mais parce que nous avons trouvé un terrain d’entente sur quelque chose encore, qui a toujours été de la musique et des mots. »

En tant que « disciple » de Leonard Cohen

J’ai écouté tous ses disques. J’ai trouvé et grappillé et continue de le faire pour chaque interview qu’il a faite sous n’importe quelle forme, dans n’importe quelle langue. Et je les sauve toutes et j’y reviens souvent… Je possède une de ses guitares… Tout mon bras gauche est tatouages ​​de Leonard Cohen… J’ai vraiment l’impression qu’il a fait beaucoup de travail pour moi que je n’ai pas à faire. Comme, je sais que dans toutes les recherches qu’il a faites, il croyait toujours qu’il y avait quelque chose de plus grand là-bas, donc je n’ai pas besoin d’essayer d’apprendre toutes ces autres choses. Je pouvais simplement faire confiance à la façon dont Leonard Cohen a fait tout ce travail pour nous.

Sur la formation du super-groupe country entièrement féminin Les hautes femmes

En 2016, je partais sur la route. Ma fille avait environ un an et je montais dans ma camionnette de tourisme parce que je n’étais pas encore montée dans un bus. Et comme c’est arrivé, finalement le câble auxiliaire a cessé de fonctionner dans la camionnette, alors j’ai été laissé aux choix radio de ballon de sport et de musique country Top 40.

Aussi, pendant ce temps où je partais, je pensais à la façon dont [my daughter] Mercy a ramassé un kazoo et elle pouvait jouer un kazoo. Et elle dansait un peu sur les Beatles et tout ça et commençait à voir la possibilité qu’elle puisse un jour se lancer dans la musique. Alors j’ai commencé à prendre des notes à la radio parce que dans 22 chansons, [I heard] une voix de femme … et c’était une chanson de Carrie Underwood de six ans avant ça ou quelque chose comme ça. En 2016, il y avait 13 % de représentation des femmes par rapport aux hommes à la radio country, et maintenant elle se situe toujours agréablement à 16 % sur une bonne semaine. Mais j’ai pensé, qu’est-ce que je vais faire à ce sujet, au cas où elle se lancerait dans la musique country? Et puis j’ai pensé à Waylon [Jennings] et Kris [Kristofferson] et eux de The Highwaymen, et j’étais comme, « Ils parlaient en quelque sorte d’âgisme. » J’ai dit: « Ce serait cool si j’avais un groupe, The Highwomen. » Ensuite, j’ai parlé de mon idée à mon ami Dave Cobb et il l’a vraiment aimée et il a dit : « Je vais te faire rencontrer Brandi Carlile. » Et nous nous sommes rencontrés. Alors que l’idée était la mienne, ce n’est pas seulement moi qui ai fait de cette Highwomen une chose. Il a fallu Dave Cobb et il a fallu Brandi et puis il a fallu Natalie [Hemby] et Maren Morris.

Amy Salit et Susan Nyakundi ont produit et édité cette interview pour diffusion. Bridget Bentz, Molly Seavy-Nesper et Kitty Eisele l’ont adapté pour le web.