Dans le cadre de notre célébration Hip-Hop 50, nous revenons 25 ans en arrière pour voir comment le genre a été changé au milieu de son histoire par deux individus : DMX et Lauryn Hill. Assurez-vous de consulter tout notre contenu Hip-Hop 50 tout au long du mois et achetez des produits exclusifs mettant en vedette notre design Hip-Hop 50 dans la boutique Consequence.
Il y a des points d’appui tout au long de l’histoire, des moments où tout bascule. Le hip-hop s’est retrouvé à pivoter sur un tel point au milieu de 1997. Sans épuiser les détails déjà épuisés, la tragédie a éclipsé l’année précédente et les premiers mois de 97. Perdre Tupac et The Notorious BIG dos à dos a changé la teneur alors que les médias – et même maintenant – attribuaient leur mort à une guerre côtière.
Après leur disparition, les albums de hip-hop hardcore qui dominaient les caisses enregistreuses du début au milieu des années 90 n’ont tout simplement pas eu le même impact. Les artistes, notamment Puff Daddy (maintenant Diddy) et le reste de son équipe de Bad Boy Records, ont transformé leur douleur en célébration. Un genre et une culture construits pour donner une voix aux sans-voix se drapaient désormais dans une opulence qui ne semblait accessible qu’à ceux qui avaient un code de triche.
Comme John Norris l’a noté dans un MTV Rockumentary (ouais, c’était une chose), certains ont senti que la musique avait perdu son muscle créatif pendant cette période. Les producteurs ont échantillonné des chansons à succès des décennies précédentes pour leurs propres disques à succès, et les paroles penchaient trop vers la décadence au lieu des racines «Black CNN» du genre. « Le hip-hop était devenu trop ambitieux et brillant, plein de technicolors vifs », a déclaré l’ancien co-président de Def Jam, Lyor Cohen, dans une histoire orale de FADER.
Comme la plupart d’entre nous au bord d’une crise de quart de vie, la musique et la culture avaient le choix : continuer dans cette voie ou se réinventer.
Lorsque le hip-hop a eu 25 ans en 1998, cette transformation est venue sous la forme de DMX, Lauryn Hill, et les ondes de choc ressenties depuis leurs premiers albums solo sismiques – deux des plus grands albums de rap de tous les temps. La plupart des rappeurs parlent de changer le jeu ; ces deux-là l’ont fait.
Un regard sur Panneau d’affichageLes meilleurs singles de rap de 1997 soulignent avec des points d’exclamation à quel point X et Hill feront bientôt basculer le monde du rap sur son axe :
« No Time » de Lil’ Kim, « Cold Rock a Party » de MC Lyte, « Can’t Nobody Hold Me Down » de Puff Daddy avec Ma$e, « Hypnotize » de The Notorious BIG, « I’ll Be Missing You » de Puff Daddy et Faith Evans avec 112, « Mo Money, Mo Problems » de The Notorious BIG avec Puff Daddy et Ma$e, « Up Jumps Da Boogie » de Timbaland et Magoo avec Missy Elliot et Aaliyah, « Feels So Good » de Ma$e, « Been Around the World » de Puff Daddy avec The Notorious BIG et Ma$e.