La hantise de Bly Manor est-elle effrayante?

Le week-end dernier, Mike Flanagan La hantise de Bly Manor a ouvert ses portes sur Netflix. Déjà, la suite de 2018 La hantise de Hill House a brisé même le plus endurci des cœurs épris d'horreur avec sa belle représentation de l'amour et de la perte. Mais le débat inévitable est également venu avec: est-ce aussi effrayant que Hill House?

La réponse est oui et non.

Alors que l’adaptation par Flanagan du roman classique de Shirley Jackson est plus ouvertement effrayante – avec ses fantômes rampants, ses bruits mystérieux et cette Tall Man – l'horreur intérieure Manoir de Bly est d'un type plus profond. La nouvelle série puise dans la terreur d'aimer une autre personne et le profond bien émotionnel qui accompagne l'intimité et les relations.

Certes, les personnages vivant et travaillant à Bly Manor faire voir des fantômes, mais la véritable hantise vient des souvenirs d'êtres chers perdus. Plus précisément, les moments auxquels ils ne peuvent s'échapper et les vies qu'ils ne peuvent pas continuer à vivre. Ces squelettes poussiéreux dans le placard sont sans conteste les goules les plus horribles de la nouvelle adaptation de Flanagan.

"Viens à moi maintenant…"

Flanagan déclare sa thèse dans les scènes d'ouverture avec un toast de mariage reconnaissant la terreur de partager votre vie avec une autre personne, sachant que vous devrez peut-être les regarder mourir. Bien que cela puisse être la peur déclarée, il existe également un risque d'entrelacer votre vie avec quelqu'un. Quand nous aimons une autre personne, nous lui faisons confiance avec notre cœur, sachant qu'elle est humaine, à la fois faillible et fragile. Manoir de Bly explore la terreur inhérente aux relations en reconnaissant qu'il n'y a vraiment pas de fin heureuse parce que tout le monde mourra un jour et que tout finira par disparaître.

C'est terrifiant d'admettre que nous avons si peu de contrôle sur nos vies, mais c'est une réalité à laquelle nous devons tous faire face à un moment donné. Bien qu'il n'y ait pas de fins heureuses, là sont moments heureux, et Manoir de Bly démontre les différentes façons dont ils peuvent causer à la fois de la joie et de la douleur. cependant, Bly nous montre également l'avantage de croire en l'amour que nous partageons avec les autres, en notant que si l'intimité peut être terrifiante, nous pouvons survivre en embrassant ces moments heureux au fur et à mesure qu'ils viennent, puis les laisser partir avec amour lorsqu'ils disparaissent.

"Et pose tes mains sur moi"

Sur le terrain de Bly Manor, le temps existe en boucle fermée, offrant une représentation terrifiante de l'au-delà. Les personnages qui y meurent continuent comme des esprits, inchangés, parcourant des scènes de leur passé. Ce sont les poupées de la maison de poupée, pour ainsi dire, qui dérivent de mémoire après mémoire, mais ne créent jamais de nouvelles histoires. Peter Quint (Oliver Jackson-Cohen) appelle ce phénomène le sautillement, et il tente de contrôler les souvenirs qu'il visite tandis que d'autres sont simplement balayés par eux.

Flanagan s'est avéré magistral à jouer dans les limites narratives du temps et de l'espace, et ici il touche l'infini en essayant de décrire les limites des vivants et des morts. Les effets sont à la fois troublants et déchirants alors que les personnages traversent les couloirs de Bly, revisitant les scènes de leur passé. Ce n’est souvent que lorsque nous les voyons interagir avec un autre personnage que nous pouvons les placer dans une chronologie, montrant que ce sont nos relations qui nous ancrent et nous rendent réels.

«Quand je suis si seul…»

Dans l'époustouflant cinquième épisode, «L'Autel des morts», Hannah Grose (T'Nia Miller) dérive continuellement dans la maison, voyant une mystérieuse fissure dans les murs des pièces dans lesquelles elle se trouve. Elle apparaît et disparaît à différents endroits jusqu'à ce que nous réalisa enfin que c'était la dernière chose qu'elle vit alors qu'elle mourait au fond d'un puits. Tout au long de l'épisode, elle tisse de manière transparente dans et hors de la mémoire et du présent en essayant de rassembler les pièces et de s'enraciner dans cette réalité terrifiante.

Cependant, ce n'est que lorsque Hannah baisse les yeux et reconnaît la vérité sur sa mort qu'elle est capable de sortir de la boucle dans laquelle elle a été piégée. Naturellement, elle a été terrifiée à l'idée de regarder en bas, et nous nous demandons s'il y avait une partie d'Hannah qui a toujours connu ce sort. Étant donné que sa conscience est toujours vivante chez Bly et qu'elle sait qu'elle y restera pour toujours, il est possible qu'elle se soit accrochée à ces souvenirs avec Owen Sharma (Rahul Kohli) au lieu d'une vie qui ne le sera jamais.

Néanmoins, la situation d’Hannah conduit à des réalisations dévastatrices qui puisent dans nos peurs les plus profondes au sujet de notre propre mort et, plus dévastateur, du manque de contrôle que nous avons sur notre propre destin.

«Même si c'est un mensonge…»

Flora Wingrave (Amelie Bea Smith) est un autre personnage qui vit cette dérive. Bien qu’elle soit toujours en vie, Flora, avec l’aide de Peter, peut visiter des souvenirs avec ses parents décédés. C’est une jeune fille, qui a du mal à gérer une perte dévastatrice et il est naturel qu’elle souhaite rester dans un souvenir plutôt que de faire face à la vie sans sa mère et son père.

Mais alors que le souvenir continue, Flora commence à se rendre compte que quelque chose ne va pas. Elle a changé, mais pas la mémoire. À cet égard, les parents avec lesquels elle interagit ne sont en réalité que des manifestations de son propre esprit – et sa mère est vraiment partie. C’est une réalité cruelle pour Flora qui révèle la sinistre tentation de rester figé dans le passé.

Parce que, pour continuer à sauter, Flora devra probablement mourir, perdant toute une vie de souvenirs, le tout pour un répit temporaire du deuil.

«Est-ce que je me détournerais de vous…»

Plus nous commençons à comprendre ce phénomène, plus nous réalisons ses dangers inhérents. Après tout, tous nos souvenirs ne sont pas agréables. Flanagan met en lumière cette notion à travers la relation sordide entre Peter et Rebecca Jessel (Tahirah Sharif).

Au fur et à mesure que nous apprenons, Peter revient continuellement sur le moment où il a donné à Rebecca un manteau de fourrure. En surface, c'est un souvenir agréable pour lui, mais inconfortable pour elle, et cela révèle le cœur toxique de cette relation. Croyant qu'ils sont amoureux, Peter convainc Rebecca de renoncer au figuré à sa vie pour lui en s'enfuyant en Amérique avec lui.

Cette idée prend une tournure plus littérale quand elle permet à Peter de posséder son corps, pour découvrir qu'il l'a noyée dans le lac. Malheureusement pour Rebecca, il y a trop peu de souvenirs heureux, et elle est vouée à passer l'éternité avec l'homme qu'elle croyait autrefois pouvoir aimer, revivant la façon dont il la manipulait maintes et maintes fois.

Peter doesn’t fare any better, though, as he’s tormented by a banging that signals the worst memory of his life. What seems at first to be a heartfelt reunion with his mother quickly turns emotionally abusive as she blackmails him into stealing money from his employer. He later attempts to escape Bly, even going so far as to steal the lives of Miles and Flora.

Eventually, we learn that Peter is a survivor of childhood abuse, one of the harrowing memories he continues to ricochet to in his own respective path. This revelation both adds context to his treatment of Rebecca, but really hammers down the true terror of memory hopping in Flanagan’s world: These memories belong to us, and they’re uncontrollable.

“Show me your face tonight…”

It’s with Viola Willoughby (Kate Siegel) that we see the long term affects of this emotional torture. She is perhaps the most formidable villain of Bly Manor, but Flanagan humanizes her by revealing that she, too, is a victim of loss.

In the penultimate episode, “The Romance of Certain Old Clothes”, we learn that Viola is the descendant of a nobleman and is the oldest daughter not allowed to inherit Bly Manor without a husband. Tragically, she is struck ill, and after years of watching life continue without her, she is betrayed by her own sister and denied the opportunity to visit her beloved daughter in death.

This tragedy fills Viola with both pain and rage, and she takes that pain out on those around her, punishing others with the fury that consumes her. Eventually, the need for connection of any kind to fill the empty void in her heart is all she can remember, and she’s left to walks the grounds of Bly Manor in a loop, dragging anyone in her path down into the lake with her.

With not a trace of humanity, Viola exists solely as an inhuman monster.

“No one heals me like you…”

There is a silver lining.

As Hannah realizes that her beloved memory with Owen is not real, she begins to see the horror in living it over and over again. “What a life we might have had,” Owen says to her in memory, and the crushing reality that she can both never leave the grounds of Bly or experience the future she dreamed about with Owen is a sobering moment.

But Hannah lets go of the memory in a showing of strength, allowing Owen to live his life without her. Sure, she could attempt to control the memory, but it would not be a genuine life, and what’s worse, it would be robbing Owen of his dreams. This guilt would be far worse to carry than living an eternity spent without him.

Instead, Hannah takes solace in knowing that a part of him will always be in that kitchen with her,  just as a part of her will always be with him. She trusts in the strength of the love they shared, knowing that she gave her full heart to him.

“That not everything is gonna be the way you think it ought to be/
It seems like every time I try to make it right it all comes down on me…”

Though Bly Manor may not have as many overt scares as Hill House, the criticism that it’s not as scary is unfair. In the end, the horrors of opening up to another person may be harder to discern, but we deal with them every day.

Flanagan reigns in this notion by ending the season with Sheryl Crow’s “I Shall Believe”. It’s in this moment that both the terror and hope of this ghost story comes to fruition: None of us are promised a happy ending in life, and the risks of trusting another flawed human being with our love sometimes seems like an insurmountable task.

Every time we extend our heart we risk being hurt and many of us choose never to extend it at all. And yet, Bly Manor offers hope in its final scenes. The love we share with our chosen families and partners may fade, sure, but so will the pain of losing them. If we truly believe that the other person will hold on to us, just as we hold on to them, we will be alright.

“Please say honestly you won’t give up on me and I shall believe…”