Jerrod Carmichael sur le comte de trois est une bromance dure et audacieuse | Bilan de Sundance 2021

Cet examen fait partie de notre couverture Sundance 2021.

Le pitch: Les meilleurs copains de longue date Val (Jerrod Carmichael) et Kevin (Christopher Abbott) s'aiment autant qu'ils détestent vivre. Ce dernier est dans un établissement psychiatrique après sa dernière tentative de sa vie pour se suicider; le premier est profondément déprimé, avec un travail sans issue et une relation difficile avec sa petite amie Tasha (Tiffany Haddish). Après que Val ait sorti Kevin du joint, ils ont mis au point un plan: vivre un dernier jour au maximum, terminer leurs affaires, puis se tirer dessus en même temps avec une paire d'armes de poing que Val a ramassée. C’est un pacte meurtre-suicide né de toute une vie de traumatisme et d’amour, et ce lien sera mis à l’épreuve de plus d’une manière à la fin de la journée.

C’est une belle journée pour vivre: La réalisatrice vedette Carmichael, déjà une comédie avec des rôles dans Voisins et sa sitcom NBC semi-autobiographique Le spectacle Carmichael, pivote avec confiance vers le genre de drame trouble Sur le compte de trois exige, et les résultats sont aussi curieusement efficaces que prévu. Le concept d'un film de bromance centré sur la maladie mentale et le suicide nécessite une maîtrise habile du ton et une volonté de se balancer pour les clôtures, et Carmichael apporte certainement cette audace à la table.

Carmichael n’est pas étranger aux silences inconfortables et aux discussions gênantes sur des sujets difficiles (voir l’un de ses stand-up spéciaux pour obtenir des preuves), et il exploite le scénario d’Ari Katcher et Ryan Welch – qui ont travaillé avec lui sur Spectacle de Carmichael et Ramy, respectivement – pour osciller sur cette corde raide entre la comédie et la tragédie. Les premières tentatives pour accomplir l'acte échouent de manière spectaculaire, et les tentatives ultérieures de catharsis de personnes qui leur ont fait du tort sonnent avec des notes de bande dessinée sinistres (comme un Billy Bass de Big Mouth chantant un air désinvolte alors que Val secoue son père absent (JB Smoove) pour l'argent qui lui est dû).

Directeur de la photographie Marshall Adams (El Camino: une mauvaise histoire) filme les moments Thelma et Louise de Val et Kevin avec un grain couvert et granuleux approprié, mais laisse parfois glisser des fioritures de Sundance-ier comme la chute picturale de la neige ou des zooms patients avant ou arrière sur des personnages plongés dans la contemplation.

Cesser de fumer, c'est génial: Malgré tout le cynisme et la désinvolture que le concept peut engendrer, une quantité surprenante d’affection se répand partout Compte de trois, cloué dans les performances parfaitement calibrées de Carmichael et Abbott. Carmichael, digne de son personnage comique, est le plus muet des deux, jouant à Val avec toute la lassitude du monde d'un homme qui a tout compris et calculant que le monde dans lequel il vit est tout simplement trop tragique et mal formé pour continuer à vivre .

Cela donne à Abbott beaucoup de place pour se déchaîner en tant que Kevin, et il est un plaisir à regarder, paré de pointes givrées et de streetwear criard comme il cosplay en tant que Robert Pattinson de Bon temps, bondissant de scène en scène avec un abandon maniaque. Il est excentrique, mais il n'est pas trop, et Abbott sait exactement quand se retirer et révéler la piqûre de la douleur de Kevin après des décennies de traumatisme (y compris l'agression implicite d'un pédopsychiatre (Henry Winkler) dont il met la disparition sur sa liste des derniers jours. ).

Les seuls moments où Kevin ne se sent pas comme de la merde, c'est quand il est avec Val, et Abbott nous permet de nous délecter des moments de paix étrangement transcendants qu'il recrée avec son ami d'enfance. Son mauvais goût pour le rap-rock culmine dans l'un des gags les plus douloureusement fantastiques du film, alors que Kevin hurle le "Last Resort" de Papa Roach dans la voiture avec toute la libération tragique d'un homme qui dit chaque mot comme si c'était la vérité de l'Évangile.

C'est mon dernier recours: Encore une fois, une grande partie de Sur le compte de trois s'appuie sur l'équilibre des tons de Carmichael, et parfois il tâtonne suffisamment pour vous donner une pause. Des insultes raciales et homophobes sont lancées sans vergogne, seulement pour les ramener en leur garantissant que «c'est l'intention du mot» ou des expressions timides de culpabilité blanche. Ce dernier fonctionne mieux que le premier, surtout compte tenu de la dissonance divertissante entre la réveil de l'allié blanc de Kevin et les intentions meurtrières de ses dernières heures sur Terre: un bâillon en cours d'exécution tourne autour de la joie cathartique que Kevin obtient en agitant une arme à feu, malgré son opposition morale à eux («C'est mon droit de porter ce bras pour une raison quelconque!» crie-t-il à un employé de la station-service qu'il vient de brandir).

Mais à part ces scènes occasionnelles, les différences expérientielles entre un meilleur ami blanc et noir se sentent largement ignorées, alors qu'ils auraient été un champ de mines intrigant à explorer pour deux amis exprimant toutes leurs dernières pensées à la fin de leur vie. Bien qu'ils prétendent se connaître mieux que quiconque, il y a toujours une déconnexion frustrante dans les performances et l'expérience qui leur donne toujours l'impression d'être dans leur propre monde. Et cela pourrait être le point.

Le verdict: Alors que le troisième acte se transforme en des balançoires plus larges que le reste du film ne parvient pas à intégrer, il y a beaucoup de choses sur Sur le compte de trois cela charmera, en particulier si vous avez lutté avec des amitiés autodestructrices similaires. Il y a toujours une personne dans votre vie dont vous ne pouvez pas vous débarrasser, peu importe à quel point elle est autodestructrice, parce que vous la connaissez et l'aimez tellement que sa douleur se reflète dans la vôtre. Même comme Sur le compte de trois tombe vers une fin aussi imprévisible que légèrement non méritée, les os de ses performances centrales et son étreinte sans faille de son concept vous gardent collés à l'écran. Carmichael a quelque chose de vraiment spécial ici, et il sera fascinant de voir ce qu’un deuxième long métrage augure pour lui maintenant qu’il est vraiment mouillé.