Comme on peut l’imaginer, alors-Metallica le bassiste Jason Newsted était très énervé la première fois qu’il a entendu le mix pour …Et la justice pour tous. Principalement parce qu’il était en grande partie dépourvu de toute basse. Dans une nouvelle interview avec Metal Hammer, Newsted, il était « putain de livide » la première fois qu’il a entendu le disque, surtout parce qu’il pensait qu’il jouait bien.
« J’étais foutrement livide ! Tu te moques de moi ? J’étais prêt [to go] pour les gorges, mec ! Non, j’étais fou, parce que je pensais vraiment que j’avais bien fait. Et je pensais que je jouais comme j’étais censé jouer. »
Newsted a poursuivi en disant que le batteur Lars Ulrich et le guitariste et chanteur James Hetfield sont essentiellement le duo garage rock original, et qu’il est assez difficile de discuter avec eux compte tenu de leur succès.
« Lars et James étaient le duo original du groupe de garage, dans la mesure où cela va. Ils ont toujours fait les disques de cette façon, de No Life ‘Til Cuir, c’était Lars et James, guitare et batterie. Sur l’original No Life ‘Til Cuir cassette – si jamais vous voyez une copie réelle ou une photo d’une copie réelle – de l’écriture de Lars, au stylo à encre, sur l’étiquette de la cassette, [it reads] « Baissez les basses en stéréo. Au No Life ‘Til Cuir!
« Ils ont mixé comme c’était censé être mixé : il y a la basse et il y a la guitare de tout le temps. Mais Lars n’a pas voulu [that] parce que ça a dérangé sa batterie d’une manière ou d’une autre, alors quand il envoie la démo à ce putain de Combat Records et ailleurs, [his instruction is] « Baissez la basse avant même d’écouter ça. »
« Avant même de commencer, baissez simplement la basse. Dès le départ. Avant même de commencer. C’est là qu’il a été toute sa putain de vie, alors pourquoi serait-ce différent en ce qui concerne …Et la justice pour tous? Ils ont fabriqué Tue les tous de cette façon, ils ont fait Balade de cette façon, ils ont fait Maître comme ça, tous. Ces deux gars dans une pièce, c’est toujours comme ça que ça se passait. [For] le groupe de metal le plus titré de tous les temps. Alors tu te disputes avec cette merde ? Je ne suis pas vraiment sûr.
« Maintenant, c’est devenu le meilleur album de groupe de garage de tous les temps [for artists such as] Black Keys, White Stripes, Flat Duo Jets, les différents « duos de puissance » des trucs de garage. »
Maintenant dans une interview 2019 avec Metallica magazine de fans Et alors!, Hetfield dit que Newsted a probablement approché lui et Ulrich au sujet du manque de basse à un moment donné. Hetfield ajoute que ce n’était pas non plus un tir sur Newsted, mais le résultat du fait que le groupe était véritablement épuisé.
« Il l’a probablement fait. Je ne sais pas quelle était ma réponse à ce moment-là, mais c’était en quelque sorte fait. Je veux dire, je dirai, il ne s’agissait pas uniquement de ‘Baise-le. Laissons-le refuser.’ C’est sûr. Nous voulions le meilleur disque que nous puissions faire. C’était notre objectif. Nous étions brûlés. Nous étions frits. Des allers-retours [between touring and mixing the album]. Jouer un concert. Pas de bouchons d’oreilles, rien. Vous rentrez en studio, votre audition est abattue. Si vos oreilles n’entendent plus les aigus, vous allez monter le son. Donc, nous augmentons de plus en plus le haut de gamme et tout d’un coup, le bas de gamme a disparu. Je sais donc que cela a joué un rôle plus important que tout bizutage ou tout ressentiment envers Jason, bien sûr. Nous étions frits. Nous avons été brûlés. »
Dans une interview pour la chaîne Youtube du groupe en 2018, Ulrich défend la production de l’album en disant qu’il s’agit « d’équilibres » et « le résultat de choix instinctifs ». Ulrich étaye le commentaire sur les « équilibres » en disant que le choix « ne concernait pas nécessairement la situation dans son ensemble », ce qui semble exact, mais ajoute ensuite que « il s’agissait de la façon dont tout cela pouvait coexister sans que personne n’ait à faire un pas en arrière. » Ce qui ne semble pas du tout exact.
« Tout est une question d’équilibre. Nous avons donc trouvé un moyen d’obtenir – je suppose principalement James et moi – d’avoir nos voix dans l’écriture, dans les parties, dans les sons. Et ce n’était pas nécessairement une question d’ensemble, mais c’était sur la façon dont tout cela pouvait coexister sans que personne n’ait à faire un pas en arrière, ou c’était comme si nous étions tous enchaînés les uns aux autres. Et ainsi nous allions de l’avant.
« Nous ne nous sommes pas assis là et n’avons pas dit : ‘Dans un an, nous aurons un disque qui sonne de cette façon particulière.’ Je ne sais pas si le mot ‘accidentel’ [applies], mais c’est juste le résultat de choix instinctifs qui ont été faits en cours de route pour que ça marche, pour garder les gens à distance – tout ce genre de merde. »
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