Cette critique fait partie de notre couverture du Festival du film de New York 2022.
Le pitch : Un alpiniste est retrouvé mort au pied de l’un des sommets les plus intimidants de Busan. Un accident? Probablement. Mais le détective Hae-jun (Park Hae-il) de Busan est toujours attiré par la veuve chinoise de l’homme, Seo-rae (Tang Wei), avec qui il partage une connexion séduisante et tacite. Elle est insaisissable, énigmatique ; il devient de plus en plus obsédé par elle plus il la regarde pendant de longues implantations. Et plus les deux se rapprochent, plus il lui est difficile de voir la femme qu’elle est vraiment – et plus il lui est difficile de le cacher.
La Brume : S’il y a une chose sur laquelle vous pouvez compter dans un film de Chan-wook Park, c’est qu’il sera plein de surprises. C’est certainement vrai de vieux garçon, chauffeur, et La servantetrois de ses œuvres les plus classiques, qui jouent toutes sur les conventions du film de vengeance, du récit de passage à l’âge adulte, du thriller historique, pour raconter des histoires étranges sur la façon dont nous sortons de nos propres récits.
En premier, Décision de partir se sent comme un départ de cette approche – une histoire directe d’un flic tombant amoureux de son principal suspect, jusqu’aux interrogatoires qui se transforment en flirts et l’énergie potentielle grésillante des mains reposant juste un peu trop près d’un une autre.
Et pourtant, même au sein de ces structures, Park se démarque avec sa maîtrise typiquement vibrante et inventive du ton et de la caméra. Pratiquement toutes les compositions et tous les mouvements de caméra de DP Kim Ji-yong sont haletants, aidés par un blocage vraiment excitant de Park.
Plans aériens de lampes de poche balayant une scène de crime sombre, plans du point de vue de l’œil d’un homme mort, obscurci par la mouche qui vient de se poser dessus – il y a des angles et des mouvements qu’il est difficile d’imaginer que quelqu’un ait jamais tenté auparavant. Les conversations téléphoniques s’entremêlent entre des vues transparentes de l’intérieur d’un écran de smartphone et des conversations en personne comme si l’autre partie se trouvait dans la pièce – des bouffées alléchantes du désir que deux personnes ressentent lorsqu’elles sont éloignées, mais se sentent intimement proches.
Les performances correspondent également à ce niveau de précision, notamment Tang Wei (qui a déjà ébloui dans les précédents La servante) comme le secret femme fatale qui obscurcit la vision de Hae-joon – dans certains cas littéralement, comme l’implique son penchant pour les gouttes pour les yeux.
Décision de quitter (MUBI)