Parlons parallèles. Et comment ce n’est pas exagéré d’imaginer Soupirlatéralement, comme le black metal d’avant-garde parallèle à M. Bungle et comment ils ont redéfini les frontières du rock et du métal. En dehors des lignes de base de genre et des directions musicales respectives du groupe, une différence encore plus grande entre les deux vient du département de l’énormité sonore, ou de son absence. Où M. Bungleles couches d’instrumentation, de voix, de bruits, d’échantillons, de détritus et ainsi de suite possédaient une immensité et une plénitude, SoupirL’exploration historique du son les a presque toujours fait apparaître comme des sons compressés, écrêtés et petits.
Soupir, aussi révolutionnaires et uniques que soient chacun de leurs 12 albums, restent en proie à la question du confinement sonore. L’homme principal des couches psychédéliques, orchestrales et jazz Mirai Kawashimamulti-instrumentiste Satoshi Fujinamile batteur Junichi Harashimasaxophoniste Mika « Dr Mikannibal » Kawashima et guitariste Toi Oshima sont généralement durs et déchiquetés par opposition à lisses et caoutchouteux – imaginez prendre du LSD dans l’environnement invitant d’un crash pad de Haight-Ashbury plutôt que de se faire administrer le médicament dans le cadre d’une expérience militaire. Les synthés qui devraient résonner avec majesté et triompher dégringolent plus comme Jean Cage à la place de Jean Williamssi tu vois ce que je veux dire.
Une chanson comme « Satsui Geshi No Ato » (sa première moitié plus cohérente, au moins) peut être parsemée d’expériences tirées des mondes du chant des moines, des cafés beatnik, du folk des années 60 et de l’acide rock, mais quand il est temps pour les bongos , chœurs et rythmes des musiques du monde pour déployer leurs ailes, son impact est atténué. Cependant, le solo amical de Shrapnel Records se fraye un chemin à travers le marais assez vigoureusement. Peut-être une métaphore du pouvoir du métal ? Écoutez les secondes d’intro et la partie médiane montante de « Fuyu Ga Kuru » alors qu’il sort quelques classiques Métallique familiarité ballade. Cependant, la texture et la dynamique sont tronquées, ce qui entrave finalement l’utilisation intelligente des solos de saxo sérénade.
Comme cette pente sonique glissante a été, et demeure, un Soupir incontournable depuis avant la création du temps, on pourrait supposer que c’est une partie délibérée de leur esthétique. Quoi qu’il en soit, malgré toute notre négativité exprimée et nos doutes continus sur la production, il reste que le groupe continue d’offrir des versions haut de gamme du métal et de la musique dans son ensemble. Ils peuvent être automatiquement regroupés avec du black metal à la main de leurs premières œuvres, mais rien n’a empêché leur barrière d’étirer le NWOBHM, les œuvres rassemblées de Tom Guerrierblasting grind, thrash et death metal via des compléments de bandes sonores d’horreur étranges, des extraits de Ravi Shankar ragas, smoking jazz, chemise à froufrous classique et Voïvode-ian buvard et bong déchirures.
« Kuroi Kage » traîne comme la progéniture de clé mineure après une semaine Halloween, La chose, Ils vivent, Lutin, Difficulté et Chandeleur bender rempli d’un orgue d’église poussiéreux qui puise dans Paul Schaffervaste répertoire. « Shoujahitsumetsu », à l’autre extrémité du spectre, est un combo explosif baroque de empereur et Vérité brutale qui s’arrête et tourne sur un centime pour utiliser des touches d’étrangeté tombant quelque part entre Périple et le Melvins. « Shouku » et « Mayonaka No Kali » sont à la fois aussi simples et adaptés aux stades que Soupir se sont jamais montrés, la paire de chansons agissant comme un mélange de célébration de Samaël et d’autres superstars nippones X-Japon et leur indulgence Art de vie album.
Pourtant, le plus gros problème auquel sont confrontés Shiki c’est comment Soupir a continué à être menotté par une qualité de production réduite et une sphère sonore qui ne correspond pas à la grandiosité du matériau source. Mirai et le gang montre toujours sa capacité à trancher de manière cohérente entre les genres de vastes combinaisons d’influences – c’est-à-dire le synthé effrayant, le crawl de films B, les tambours à doigts drapés dans des pattes d’éléphant en polyester et le punk tacheté de crachats de « Shikabane » et comment l’Est L’ambiance teintée et psycociblin de « Touji No Asa » se transforme insidieusement en extraits d’interlude apparemment anodins « Kuroi Inori » et « Kuroi Kagami ». À leur tour, ils démontrent que non seulement ce matériel source continue d’être putain de stellaire, mais que les esprits scintillants des scientifiques fous déforment les choses à leur avantage créatif.