Au La cohérence, les maîtres australiens du death metal mélodique, Be’lakor, faire un retour bienvenu après cinq ans sans nouvel enregistrement en studio. Bien qu’il soit peu probable que l’album détrône des classiques comme Portée de la pierre et De souffle et d’os dans les yeux de Be’lakorfans les plus dévoués de , il marque néanmoins un autre excellent cran dans l’incroyable discographie de ce groupe sous-estimé.
La taille modeste de Be’lakorLa base de fans de a toujours été un peu difficile à casser. À ce jour, leurs albums ont été uniformément excellents et leur marque de death metal mélodique à tendance progressive (et certainement PAS Göteborg) est suffisamment rock pour satisfaire les personnes qui recherchent une véritable expérience de death metal, mais suffisamment dynamique pour plaire à ceux qui ne se sentent pas comme écouter une heure de blast beats. Et Be’lakor a toujours fait un excellent travail en embrassant la créativité instrumentale du prog sans tomber dans les excès de démonstrations techniques trop voyantes.
Dans le passé, j’ai classé Be’lakor et le groupe américain pas si différent Cormoran en tant que groupes de death metal mélodique qui sonnent comme s’ils allaient avoir un mélange de death growls et de voix claires, mais quelque part en cours de route, ils ont décidé de ne faire que des death growls. Bien sûr, il n’y a rien de mal à ce qu’un groupe de death metal décide de ne faire que des voix de death metal, mais c’est une approche inhabituelle pour des groupes dont l’écriture de la partie instrumentale ressemble à Be’lakor‘s. Lorsqu’un fan de death metal mélodique recherche des groupes qui utilisent une composition si dynamique dans son mélange de tempos, d’intensités, de textures et d’instruments acoustiques et électriques, il est naturel pour ces fans de vouloir voir cette même étendue émotionnelle s’étendre au chant. Ce n’est pas censé servir de critique, mais plutôt de conjecture pour expliquer pourquoi un groupe aussi incroyable que Be’lakor n’a pas connu un plus grand succès international.
La cohérence trouve Be’lakor jouer sur ses atouts. Be’lakorLes guitaristes de George Kosmas et Shaun Sykes ont toujours eu une réserve apparemment inépuisable de riffs incroyables. Un seul grand Be’lakor chanson a plus de bons riffs que de nombreux groupes rassemblent sur des albums entiers. « Valence », le quatrième morceau de La cohérence, est typique à cet égard, parcourant ce qui ressemble à une douzaine de riffs fantastiques s’appuyant sur bon nombre des éléments les plus cool du sac de guitare rythmique en métal, y compris des harmonies de cordes ouvertes staccato, des parties d’octave psychédéliques, des ralentissements doomy, une seule chaîne chargée de retard mélodies, palm muting serré et parties acoustiques douces.
Comme précédent Be’lakor sorties, La cohérence affiche une conviction apparente de la part du groupe (une que je partage) que 12/8 est la meilleure signature rythmique pour écrire de superbes chansons de métal. D’autres groupes partagent clairement ce point de vue, mais Be’lakor a apparemment fait le saut logique que si 12/8 est la meilleure signature pour écrire du métal, pourquoi s’embêter à écrire des chansons dans d’autres signatures rythmiques ? La grande, grande majorité de ces (et la plupart) Be’lakor Les déclencheurs sont caractérisés par le sens moteur de l’autopropulsion interne qui fait du 12/8 un choix parfait pour le métal. D’autres signatures temporelles apparaissent mais elles servent surtout de changements de rythme par rapport au 12/8 qui domine La cohérence. C’est un choix artistique audacieux mais qui continue de fonctionner pour Be’lakor.
Dans l’ensemble, l’incroyable riffage, la pulsation 12/8 entraînante de ces chansons, l’approche extrêmement dynamique de l’écriture instrumentale et les styles de death metal mélodique non göteborg (y compris les fantastiques grognements de mort de George Kosmas) font La cohérence un autre gagnant et un album qui mérite bien une place sur de nombreuses listes de fin d’année.
Mais comment se compare-t-il à Be’lakorle travail précédent ? La cohérence est une sortie plus mature, affichant une croissance au cours des cinq années qui se sont écoulées depuis leur dernier album. Les arrangements sont plus complexes, plus texturés et sont renforcés par un mélange époustouflant de Jens Bogren. Des morceaux remarquables comme « Valence », « Hidden Windows » et l’album plus proche « Much More Was Lost » sont aussi bons que n’importe quoi Be’lakor n’a jamais fait. Mais dans l’ensemble, je me cogne involontairement la tête un peu moins souvent qu’en écoutant leur ancien matériel. Il se peut que l’approche d’arrangement plus ambitieuse sur La cohérence est également initialement plus impénétrable et, après suffisamment d’écoutes, procurera un plus grand plaisir. Mais j’ai écouté l’album plusieurs fois et je pense qu’il est peu probable à ce stade de prendre la couronne dans mon livre comme Be’lakorest le plus grand. Mon intuition est que Be’lakorle plus grand est encore à venir, quand Be’lakor trouve comment appliquer les arrangements plus complexes et nuancés de La cohérence sans diluer l’immédiateté époustouflante de leurs albums classiques.
Mais ces critiques ne font qu’abattre La cohérence par rapport aux autres Be’lakor albums—albums qui se classent parmi les points culminants du sous-genre. La cohérence est un album de death metal mélodique exceptionnel et est fortement recommandé aux fans de métal de tous bords.