Le dernier épisode de Succession sera diffusé dimanche, mettant fin à la série à succès HBO et, ce qui est presque aussi important, à ce que certains ont appelé « le thème télévisé définitif du 21e siècle ».
Le thème d’ouverture, avec ses accords dissonants, ses cordes dramatiques et ses 808 battements, est resté un ver d’oreille populaire au cours des dernières années, sans parler du fourrage pour les remix de haut niveau et les mèmes viraux.
Tout cela a été une surprise pour Nicholas Britell, le compositeur derrière la partition primée aux Emmys de l’émission.
» Que s’est-il passé avec Succession a été au-delà de mes rêves les plus fous, je pense », a-t-il déclaré Édition du matin. « Et certainement du côté de la musique, c’est très spécial que la musique ait résonné comme elle l’a fait. Je ne m’attendais pas à ça. »
Succession est la première incursion de Britell dans la télévision. Il a précédemment travaillé sur des films acclamés, notamment Clair de lune, Si Beale Street pouvait parler, ne lève pas les yeux et Le grand court. C’est ainsi qu’il a connu le réalisateur Adam McKay, qui lui a parlé en 2016 de la nouvelle émission qu’il produisait.
Une fois que Britell est arrivé à bord, sa première tâche a été de comprendre à quoi le projet devrait ressembler.
« Une grande partie de mes premiers travaux sur n’importe quoi consiste vraiment à essayer d’expérimenter et de voir ce qui pourrait fonctionner et ce qui semble bien », dit-il, ajoutant que le processus commence généralement par des conversations avec le showrunner et se termine une fois qu’il y a un épisode édité à travailler désactivé. « La photo vous dit ce qu’elle cherche. »
Le son de Succession est venu des premières conversations de Britell avec McKay et le créateur de l’émission, Jesse Armstrong, ainsi que de ses visites sur le plateau.
Il a regardé le tournage du pilote – y compris une scène de combat entre le patriarche Logan Roy et son héritier présomptif original, Kendall – une expérience que Britell décrit comme « inconsciemment une sorte de prise de conscience de la fréquence de l’émission ».
Ensuite, Britell a invité McKay et Armstrong à revenir dans son studio et leur a joué quelques premières idées, dont l’une était une progression d’accords « qui ressemblait très, très aux années 1700 ». Et c’est ainsi que le Succession thème est né.
La signature musicale de l’émission est son mélange de « son classique sombre et courtois » avec « des rythmes hip-hop surdimensionnés et des 808 », ce dernier reflétant le goût à la fois du protagoniste Kendall et du vrai passionné de hip-hop Britell.
Et c’est censé sonner « décalé ». Britell dit qu’on lui demande si le piano et les cordes sont censés être désaccordés – et la réponse est toujours oui.
« J’ai des prises de certaines de ces choses où c’est parfait et ça ne sonne pas bien parce que quand les choses sonnent, entre guillemets, ‘bien’ pour la famille Roy, c’est faux », ajoute-t-il. « Cela ne fonctionne pas parce que la famille est tellement dysfonctionnelle que la musique doit avoir ce genre de rupture d’une manière ou d’une autre. »
de Britell Succession le répertoire comprend bien plus que l’ouverture. Il dit qu’il fait cinq à 10 nouveaux thèmes chaque saison, en plus des variations sur les accords du thème principal, ce qui faisait partie de son effort conscient pour faire évoluer la musique tout au long des quatre saisons de l’émission.
« J’avais ce cadre, c’était un peu comme une première thèse de, eh bien, et si chaque saison était un peu comme un mouvement d’une symphonie classique? » explique-t-il, ajoutant que chacun a sa propre « teinte émotionnelle ».
La première saison, comme le premier mouvement d’une symphonie classique, était un allegro : « Vous exposez un certain ensemble d’idées dans un tempo peut-être légèrement plus rapide. » La deuxième saison était un adagio , ou une « sorte de mouvement plus lent, plus intérieur et plus introspectif » (inspiré de l’arc de Kendall). La troisième saison était un scherzo plus léger, qui vient du mot italien pour plaisanterie.
Britell a déclaré que la saison quatre aurait pu être beaucoup de choses, et il l’a abordée non pas sous un angle particulier, mais en tenant compte de la forme de l’histoire et des voyages des personnages. La mort de Logan a posé un défi particulier : elle a sans doute changé la nature de la série et exigé un nouveau son, et pourtant Britell ne voulait pas que ce son « n’ait pas l’impression Succession. »
« Je pense que le plus grand défi consistait à trouver une voie à suivre pour le son où il pourrait permettre la possibilité d’un avenir quelconque, tout en restant fidèle à, pour moi, cet étrange mélange d’absurdité et de gravité qui est l’essence de le spectacle », dit-il.
Britell a parlé à Édition du matin sur son processus, la dernière saison et ce qui vient ensuite.
Cette interview a été éditée et condensée pour plus de clarté.
Faits saillants de l’entrevue
Sur son utilisation du hip-hop
J’étais obsédé par le hip-hop et à l’université, j’étais dans un groupe de hip-hop. … Alors, quand l’idée m’est venue d’expérimenter l’utilisation de 808 ou de battements avec ce son, c’était quelque chose que je savais faire parce que j’avais passé 20 ans à le faire. … Le hip-hop est utilisé très spécifiquement à certains endroits – les rythmes, l’utilisation des 808 – certainement dans la séquence principale.
Dans la saison quatre, il y a une séquence où Kendall entre dans le bureau et il écoute du hip-hop comme un moyen clair de se donner plus de confiance. C’est une sorte de coup de pouce dans un sens, et la séquence où je mets un de mes beats sous lui en entrant dans le bureau, c’est juste après qu’il écoute un morceau de Jay-Z dans la voiture, donc il y a un peu de parallèle, je pensez, en cela, à l’épisode pilote où il écoute les Beastie Boys, puis il entre dans le bureau, puis le rythme du titre principal entre en quelque sorte. … J’aime essayer d’établir certains liens, parallèles et symétries avec les choses.
Sur le processus de notation d’un épisode
Je reçois un épisode complet de l’éditorial et … je passe en revue et je commence à expérimenter, où dois-je mettre la musique? … C’est une grande, grande question, parce que vous pourriez théoriquement mettre de la musique n’importe où, mais il y a certains endroits où la musique va qui ont un pouvoir, qui fonctionnent en relation avec la grammaire d’un projet particulier. … Et puis une fois que vous avez le sentiment qu’il pourrait y avoir un moment pour la musique, eh bien, vous devez en fait dire, OK, eh bien, quelle est la musique ? Qu’est-ce qu’on y met ? Une des choses merveilleuses avec Succession est qu’après avoir vécu avec elle pendant quatre saisons maintenant, vous avez un instinct pour savoir où, quoi et comment pour la musique.
Sur l’épisode où Logan meurt
Cet épisode en particulier était vraiment fascinant pour moi, car j’avais écrit quelques morceaux de musique en imaginant ce que cela pourrait être. Mais quand j’ai finalement eu l’épisode et que j’ai vu la séquence d’appels téléphoniques… J’ai réalisé que toute cette séquence nécessitait en fait un type de musique ou un son que je n’avais jamais utilisé dans la série auparavant, car Logan n’était jamais mort auparavant. … Pour moi, la clé de cette séquence en particulier était que nous devions nous sentir comme si nous étions à l’intérieur de cette émotion. Je ne voulais pas pousser les gens à se sentir d’une certaine manière, je voulais que vous ayez l’impression d’être l’un d’entre eux, de ressentir cela, de sentir votre père mourir au téléphone et que vous ne puissiez pas être là.
J’ai appelé [Armstrong] et je pense qu’il voyageait, il était hors du pays. Et j’ai dit: « Je pense vraiment que nous devons entrer dans la pièce ensemble, parce que cette séquence est si importante et je pense que la seule façon de la faire sentir bien est si nous sommes assis ensemble, la regardant et dans les moindres détails pour le façonner ensemble. » … Il s’est envolé pour New York et est venu au studio et … nous nous sommes essentiellement assis ensemble comme une journée entière, juste en regardant cette séquence, en en parlant et en l’expérimentant.
S’il y a plus de travail à la télévision dans son avenir
La télévision, c’est beaucoup de travail. Je veux dire, ça a été une joie de travailler dessus Succession. Je suis très motivé par les collaborateurs avec qui je travaille, c’est une sorte de confiance de travailler avec certaines personnes et de croire aux projets eux-mêmes. Donc pour moi, j’irais de l’avant et travaillerais sur une autre émission si c’était les bonnes personnes formidables à coup sûr. … Et je pense que la télévision nécessite un ordre de grandeur plus de travail que les films, juste à cause de la portée même d’une émission. Donc je pense qu’avant d’entrer dans une autre série télévisée, je penserais à la quantité de musique qui doit être écrite.
L’interview diffusée a été produite par Chad Campbell et éditée par Olivia Hampton.