Le 1er février, la longue saga du Brexit a finalement pris fin et les citoyens britanniques se sont réveillés sur une île à la fois au sens figuré et au sens propre. Mais les ramifications de la sortie du Royaume-Uni de l’Union européenne sont toujours en cours d’analyse. Le 8 février, le bassiste de Radiohead Colin Greenwood a écrit un éditorial dans Le gardien qui a examiné les nouvelles exigences pour les groupes britanniques sur le continent et a appelé le gouvernement à «renégocier les dispositions relatives aux tournées en Europe».
Greenwood ouvre l’éditorial en rappelant les premières excursions européennes de Radiohead, les «petits clubs et les premières machines à sous des festivals à travers la Suède, les Pays-Bas et la France dans un vieux bus merdique qui sentait le diesel et avait de tristes rideaux gris. Il ajoute: «Il y avait tellement de types de lait différents.»
Au-delà des bons souvenirs, Greenwood cite ces expériences comme l’une des raisons pour lesquelles Radiohead a réussi son succès. «Comme Hambourg pour les Beatles, l’Europe a été cruciale pour notre croissance en tant que groupe», écrit-il. «Cela nous a permis de nous voir détachés de nos racines britanniques et d’imaginer une vie musicale qui pourrait atteindre le public partout.»
Désormais, sans les avantages de l’UE, les groupes britanniques devront gravir une nouvelle montagne de paperasse. Greenwood souligne qu ‘«avant le Brexit, un carnet (une liste des marchandises entrant et sortant du pays) était juste nécessaire pour la Norvège et la Suisse. Maintenant, ce serait plus comme jouer à l’Amérique du Sud, où chaque pays a ses systèmes pour traiter avec des «pays tiers» comme nous. »
Ce n’est pas seulement une question de remplir des formulaires; Les tournées européennes coûteront cher. Une guitare de 10 000 £ aurait besoin d’un carnet qui coûterait environ 650 £ plus la TVA. Les frais de voyage et d’hébergement sont déjà élevés, et la paperasse et les dépenses supplémentaires augmenteraient rapidement pour un orchestre en tournée.
Comme le souligne Greenwood, «j’ai la chance de me le permettre», mais les jeunes groupes n’auront peut-être jamais la chance de suivre les traces de Radiohead. Greenwood appelle cela «une tragédie de rêves différés».
De plus, le bassiste est «inquiet pour tout l’équipage brillant qui nous porte en tant que groupe depuis près de 30 ans». Il craint que l’équipage britannique «puisse trouver encore plus difficile de rivaliser avec les alternatives européennes», tandis que «les techniciens néerlandais, allemands et français que nous utilisons depuis des décennies pourraient trouver que cela ne vaut pas la chandelle de travailler ici.»
Greenwood se termine par un appel au gouvernement britannique pour qu’il revienne à la table des négociations. Il écrit,
«Il est temps pour le gouvernement britannique d’admettre qu’il n’a pas fait assez pour les industries créatives pendant les négociations sur le Brexit et de chercher à renégocier la disposition relative aux tournées en Europe. La musique de mon pays est géniale parce qu’elle méprise les frontières et les frontières; c’est une grande source patriotique, une force de confiance, de joie et de passions partagées. Je suis fier de mon pays et de toute la musique qu’il a échangée avec le monde, et je suis sûr que la fierté est ressentie à travers tous les âges et toutes les cultures au Royaume-Uni. C’est l’antithèse du nationalisme culturellement pincé qu’est le Brexit, et sa diminution nous priverait tous.
Si vous aussi vous êtes nostalgique des débuts de Radiohead, assurez-vous de consulter la bibliothèque publique de Radiohead que le groupe a lancée l’année dernière. En janvier, une première démo de Radiohead a fait son entrée dans le bloc d’enchères avec trois chansons inédites.
Note de l’éditeur: Pendant la pandémie, Conséquence du son s’engage à verser 50% du produit net de toutes les ventes de Consequence Shop aux artistes indépendants et aux salles.