Bowie Biopic Stardust commet un suicide rock 'n' roll | La revue

Le pitch: Nous sommes en 1971 et David Bowie (Johnny Flynn) est sur le point de réussir. Eh bien, en fait, il l'avait déjà fait. Il venait de sortir "Space Oddity", qui serait devenu légendaire même s'il n'avait jamais sorti un autre album. Nous l’entendions toujours dans des publicités comme nous faisons «Escape (The Pina Colada Song)» de Rupert Holmes, alors le «et si?» au centre du film n’est pas aussi palpitant que le scénariste-réalisateur Gabriel Range et son co-scribe Christopher Bell semblent l’imaginer.

Quoi qu'il en soit, Bowie est sur le point d'être célèbre, mais il craint que les États-Unis ne l'aiment pas ou ne l'attrapent pas et que la maison de disques ne sache pas quoi faire de lui. Alors, ils l’envoient aux États-Unis pour se présenter, ce qui est à peu près tout ce qu’il peut faire car son visa ne lui permet pas de jouer des spectacles. Alors, il arrive juste à parler et à faire la fête, tout en désapprouvant le laquais de la maison de disques Ron Oberman (Marc Maron) secoue la tête. Va-t-il découvrir le putain de quoi que ce soit, tu comprends, qui s'en soucie?

Le problème: Il y a une scène que j'adore là-dedans où Maron explique en détail pourquoi Bowie ne peut pas jouer de la musique, ce qui est le moyen du film de contourner le fait que la succession de Bowie ne donnerait pas à cette entrée Wikipédia mal conçue, vivante et respirante les droits sur de sa musique. Pouvez-vous imaginer faire un film sur Stanley Kubrick en 1967 et ne pas montrer une seule image de 2001: Une odyssée de l'espace? (Accrochez-vous. Cela devient pertinent en une seconde.) Honnêtement, je pense que le film aurait dû aller plus loin et demander à Maron de dire des choses comme: «Oh, et ces chats ne veulent entendre que des reprises spécifiques de chansons avec des droits moins chers, alors jouez simplement Scott Walker. Oh, et écoutez, quand nous sommes dans la voiture, nous n’écouterons pas non plus de musique moderne, alors n’y pensez même pas. Et hé, quand nous verrons The Velvet Underground à la fin de l'acte 2, nous ne ferons que les surprendre en train de brouiller, sans jouer aucun de leurs tubes immédiatement reconnaissables. Et écoutez, assurez-vous de dire les noms des quelques personnes que nous pouvons dire, même si elles n'ont finalement aucune importance dans votre voyage vers la célébrité. Par exemple, dites au public qui a fabriqué votre robe. Cela remplira le runtime. "

Le plus gros problème: J'avais l'habitude de prendre un bus à des tables à Alice’s Tea Cup à la 64e à Manhattan, et quand Bowie est mort, j'ai détourné la stéréo pour jouer le Ziggy Stardust record (à propos de la musique la plus simple que Bowie ait jamais enregistrée d'un point de vue sonore, et je n'allais jamais être autorisé à jouer Faible là), et un de mes amis élevé sur James Taylor et Joni Mitchell était toujours effrayé par cela et m'a demandé de le changer. Elle est à peu près la seule personne que je pourrais voir avoir besoin d’apprendre tout ce que ce film souhaite enseigner, et honnêtement, elle ne l’aimerait pas non plus parce que c’est vraiment terrible. Bien sûr, cela pourrait faire aimer certaines personnes d'apprendre que Bowie a eu l'idée de son personnage célèbre en regardant des séances de thérapie où son frère chantait une pantomime pour faire sortir ses émotions (ce qui est … un peu littéral). Mais pour arriver aussi loin, vous ne devriez pas vous soucier des scènes angoissantes de Bowie qui souffle une interview après la suivante. Réaliste? Peut-être, mais absolument mortel à l'écran.

Vous auriez également à supporter Johnny Flynn faisant Noel Fielding faisant Bowie en tête, semblant d'une manière vilaine différente de l'homme, marmonnant et fumant son chemin à travers une impression souscrite et assez floue du jeune Bowie, qui n'a jamais été aussi terne, mais même s'il l'était? Filmez quelque chose de mieux. Je pense qu'ils appellent ça du cinéma. Enfin, vous devrez supporter un personnage sur trois en disant: "Vous ne serez jamais aussi grand que Marc Bolan!" Ce qui devrait vraiment jouer avec les sièges bon marché compte tenu du public présumé, c'est quelqu'un qui ne sait rien de la musique rock anglaise du début des années 70. Quiconque le fera sera trop insulté pour traverser l'ouverture, ce qui met Bowie dans la célèbre combinaison spatiale rouge de Odyssée de l'espace parce qu'il a inspiré Bizarrerie de l'espace , qui pour des raisons de droits, CE FILM NE PEUT MÊME PAS JOUER!

Le plus gros problème: Ecoute, j'ai envie de faire des films sur tes héros, vraiment. Mais vous et moi savons tous les deux que ce n’est pas la raison pour laquelle des biographies sont faites, plus maintenant. Si James Marsh aimait vraiment et vraiment Stephen Hawking, il n'aurait pas fait La théorie de tout, qui n’explique ni ne se délecte jamais de l’œuvre de sa vie. Non, les biopics sont créés parce qu'ils rapportent de l'argent et, plus important encore, ils gagnent des prix; nous le savons tous. Les acteurs ont la possibilité de faire leurs impressions préférées, les réalisateurs peuvent recréer des images et des performances emblématiques, ce qui leur évite d'avoir à imaginer. Les ventes d'albums augmentent ou peu importe, gagnant-gagnant. Ce sont des réunions d’affaires, pas de l’art.

Disons charitablement que Range et Bell aiment vraiment et vraiment Bowie, et c’était la seule façon qu’ils savaient lui rendre hommage. Eh bien, Todd Haynes a eu le même problème (ne pas avoir les droits sur sa musique) et il a fait Velours d'or, qui, bien qu'imparfait, est au moins un vrai film. Ce? Ceci est mis dans une voiture. Les ensembles coûtent de l’argent et pas les vitres des voitures à écran bleu. Cela jette Marc Maron parce qu'il était dans Presque connu, un autre film avec quelqu'un qui se fait passer pour Bowie. Cela vous piège avec Flynn et Maron, qui gèrent environ 15 minutes de chimie empathique et parlent constamment de personnes, de musique et d'images que le film ne vous montrera pas.

J'ai vu ce film mercredi dernier et j'ai toujours l'impression de le regarder, comme si sa dynamique sèche et saccadée n'était pas encore terminée, comme si je n'entendrais plus jamais une vraie chanson de Bowie. Quelqu'un m'engage avant que je ne sois obligé de revêtir mon célèbre alter ego, Lights Camera Jackson, pour faire face à ma folie.

Le verdict: Regarder Remorque recoupée de James Urbaniak au lieu. C'est plus court et plus drôle. Et pour l'amour de Dieu, si vous aimez vos artistes, je vous en supplie, écoutez simplement leurs albums. Ne leur faites pas ça. Vous feriez mieux d'en dessiner des caricatures et de les vendre sur la promenade. Cette interaction est terminée en 10 secondes. Comme les voix dans la tête du film Bowie, ce film joue toujours dans la mienne. Cela ne finira peut-être jamais.

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