Tout au long de sa carrière, la mère de Barbra Streisand lui a envoyé de mauvaises critiques sur ses performances. L’intention était d’empêcher sa fille d’avoir la « tête enflée », mais ils ont également servi de carburant à une femme déterminée à devenir une star – malgré toutes les forces de sa vie qui lui disaient non.
« Je ne sais pas si c’était du genre » Je vais te prouver le contraire « , parce qu’elle n’arrêtait pas de me dire de trouver un emploi de secrétaire », a déclaré Streisand. « J’ai juste, d’une manière ou d’une autre, toujours vu mon avenir. »
Streisand a commencé à chanter dans les boîtes de nuit et les théâtres de Broadway dans les années 1960 et a rapidement signé un contrat d’enregistrement. Ses débuts en 1963, L’album de Barbra Streisand, a remporté deux Grammy Awards. En 1964, elle décroche le rôle principal dans la production de Broadway de Fille drôle. Avant chaque spectacle, elle discutait avec le chef d’orchestre de la manière de « jouer avec la musique ». [or] reformulez-le », en fonction de ce qu’elle ressentait. En conséquence, dit-elle, chacune de ses performances était différente.
« C’est ce qui, à mon avis, permet d’assurer l’honnêteté de la performance », dit-elle. « On ne peut pas simplement copier ce qu’on a fait la veille. Ça ne marche jamais. J’aime les acteurs qui respectent la réalité du moment. »
Son Fille drôle Sa performance a valu à Streisand une nomination pour un Tony Award, et elle a ensuite remporté l’Oscar de la meilleure actrice pour la version cinématographique du rôle en 1968.. En 1983, elle est devenue la première femme à écrire, produire, réaliser et jouer dans un grand film de studio avec la sortie de Yentl.
De nos jours, les récompenses sont un vieux chapeau pour Streisand – elle fait partie du groupe raréfié des gagnants de l’EGOT, des personnes qui ont remporté les quatre principaux prix du divertissement – mais sa perspective sur le show business reste unique. Elle revient sur sa propre vie et sa carrière dans ce monde dans ses nouveaux mémoires. Je m’appelle Barbra.
Faits saillants de l’entretien
Sur l’examen minutieux de son nez par les médias
Les gens disaient : « Vous devriez faire enlever votre bosse ». Mon premier instinct a été que j’aimais mon ventre. J’ai juste eu un problème avec le bout de mon nez, mais ce n’était pas le cas [sure] que n’importe quel médecin ferait quelque chose d’aussi petit. [Then] J’ai pensé, bien plus tard, que cela pourrait affecter ma voix, ma qualité nasale – ce qui me plaisait. Alors pourquoi devrais-je le changer ? Je n’aime pas la douleur. J’ai vu des gens avec des bandages sur le nez, et parfois ils ne sont pas contents, et parfois ils en enlèvent trop – et on ne peut pas les remettre. Je ne voulais tout simplement pas prendre de risque. Et c’était cher, tu te souviens ? … Nous n’avions pas l’argent nécessaire pour faire une chose pareille. Non, j’ai décidé d’essayer de réussir par moi-même et de parler de qui j’étais.
Sur un béguin devenu toxique avec Sydney Chaplin, fils de Charlie Chaplin, lors de la série Broadway Fille drôle
Il marmonnait dans sa barbe pendant qu’il était – même sans me regarder dans les yeux, il regardait mon front – et cela m’a complètement bouleversé. Comme dire des injures. Je suis allé une ou deux fois dans sa loge après le spectacle pour le supplier d’arrêter de faire ça. Mais il ne voulait pas s’arrêter et j’ai littéralement eu mal au ventre. Je pensais : « Oh mon Dieu, je ne me souviens pas de ma prochaine réplique. Que dois-je faire si j’ai envie de vomir et de quitter la scène ? » Le premier acte dure une heure et demie ; Je chronométrais la vitesse à laquelle je pourrais me rendre aux toilettes. C’était horrible. J’allais presque arrêter, mais je ne suis pas un lâcheur. Ils l’ont finalement supplié [to leave the show]. Je me souviens de l’avoir vu sur scène et il a dit : « Je n’ai pas besoin de ton argent. Mon père m’a laissé une fortune. » Et ils l’ont laissé partir parce qu’il ne voulait pas s’arrêter. … Je n’ai plus jamais refait Broadway.
En quittant le théâtre
Je suis juste tombé amoureux du cinéma. Je suis tombé amoureux de faire une scène une ou cinq fois ou peu importe en un jour ou deux, et c’est fini. Vous n’êtes pas obligé de faire le même spectacle, de dire les mêmes mots, soir après soir. C’est devenu ennuyeux. J’étais prêt à passer à autre chose.
Sur la connexion qu’elle ressentait avec Marlon Brando
J’allais seule au musée et regardais les peintures, et j’aurais toujours souhaité avoir quelqu’un avec qui m’accompagner. Un petit ami, disons. [Marlon said,] « Je veux aller dans un musée avec toi. » C’était comme la phrase d’un rêve – comment a-t-il compris cela ? C’est parce que nous avions, dans l’esprit subconscient, ce qui rassemble les gens sans aucun mot. En d’autres termes, je le connaissais avant de le rencontrer. Je savais avant que je pouvais lui dire la vérité, que nous avions cette vie intérieure en grandissant avec ces parents qui avaient un problème avec nous. … Ainsi, lorsque je l’ai enfin rencontré face à face, j’ai pu lui dire la vérité. Je n’avais pas besoin d’être charmant ; J’étais juste moi-même, et il était lui-même, et nous sommes entrés dans le vif du sujet des moments importants de notre vie. Pas de bavardage. J’aime ça.
Sur la perception qu’elle a un gros ego
Je ne sais pas si ce livre est bon. Si quelqu’un me dit que c’est fabuleux, super. S’ils me disaient, eh bien, ça aurait pu être bien mieux, je pourrais l’acheter aussi. J’ai deux côtés de moi, et l’un aide l’autre. Je n’ai pas la tête enflée ; ma mère n’avait pas à s’inquiéter. Je l’ai cru quand elle m’a rabaissé. Mon Dieu, je dois retourner en thérapie, je pense ! Mais je ne m’intéresse pas vraiment à moi-même. J’aime m’intéresser à mes petits-enfants.
Sam Briger et Thea Chaloner ont produit et édité cette interview pour diffusion. Bridget Bentz, Molly Seavy-Nesper et Daoud Tyler-Ameen l’ont adapté pour le Web.