La vérité: Ah, tu te souviens des bons vieux jours de la jeunesse? Ces jours fébriles d’université où vous enregistriez de la musique avec votre colocataire d’université, puis abandonniez accidentellement l’école pour faire le tour du monde avec Girlpool, Girl in Red et The Neighborhood? Non? OK, c’était peut-être juste la voie distincte de Claud Mintz, le chanteur de pop de chambre pétillant de 21 ans.
Claud, qui s’identifie comme non binaire et utilise les pronoms they / them, est en quelque sorte un créateur autonome de par sa conception: au cours des dernières années, ils ont publié un flux d’airs pop de leur propre chef et, à leur tour, suivi constant. Malgré leur capacité à s’autoproduire, Claud a signé chez Saddest Factory Records, la nouvelle filiale de Dead Oceans dirigée par l’indispensable Phoebe Bridgers. Cela signifie également Super monstre vient avec un certain battage médiatique: c’est à la fois le premier album de Claud et la première sortie de Saddest Factory.
Le bon: Super monstre incite à un saut de tête si flottant qu’il ressemble le plus à un Teletubby dans un champ de fleurs. C’est le genre de musique que vous écoutez en rêvant par la fenêtre, le genre de musique qui vous donne l’impression d’être le personnage principal d’un film A24 qui ne porte probablement que des fards à paupières scintillants et de minuscules chemises.
Ne laissez pas l’esthétique DIY de Claud vous tromper: Chacune des 13 pistes sur Super monstre est raffiné, chaque transition transparente, chaque changement de genre est utile. Ils sont laconiques dans les mots mais pas dans les sentiments. Les mélodies douces et apaisantes se heurtent à des paroles brèves, qui servent à intensifier les remarques mordantes et à intensifier les dévastatrices. «Je déteste que tu m’as dit de me masturber au lieu de venir», chante Claud sur «Pepsi». Ils décrivent le pendule de l’amour avec une franchise difficile à imiter, évitant toute maladresse et sautant directement à des observations percutantes.
Parfois, leur ressemblance avec Snail Mail et Clairo est frappante, et ce dernier est particulièrement logique: Claud a rencontré Claire Cottrill (alias Clairo) alors qu’ils étudiaient tous les deux à l’Université de Syracuse, et sa voix est même présente dans la dernière chanson de ce disque. . Mais leur son n’est pas aussi simple. Au début du disque, Claud puise dans des instrumentaux shoegaze éthérés, et couché à moitié endormi sous la voix rêveuse emblématique de la pop dans la chambre à coucher est un punk sérieux. Sur le titre exceptionnel «C’est M. Bitch to You», Claud chante: «Honnêtement, je suis content que vous ayez eu les couilles pour me relever comme un chien / Je parie que vous ne saviez pas que je ne laisserai pas un homme hétéro me rejette. Ce sont ces éclats de caractère et ces accès de snark où Claud est vraiment seul.
Le mauvais: Il est indéniable que Super monstre est un album extrêmement agréable, mais il n’est pas très différent des albums massifs de pop de chambre à coucher qui ont dominé la scène. Si vous supprimez momentanément l’exploration de Claud sur la queerness et la dynamique de l’amour queer, les autres sujets abordés par Claud ne sont pas totalement bouleversants. Jeans à revers, haïr les bars, quitter les fêtes, avoir besoin de sortir de votre ville natale – ils couvrent à peu près les agrafes de chaque conversation dans un café de Williamsburg. Parfois, le disque peut sembler redondant, voire ringard. Cela ne fait pas forcément de mauvaises chansons, d’autant plus que ces moments de banalité sont souvent ancrés par une mélodie irrésistible.
Le verdict: Sur Super monstre, il y a de quoi être excité. Tout d’abord, vous pouvez arrêter de chercher un nouvel album à écouter pendant que vous regardez votre plafond. Plus particulièrement, cet album est nettement meilleur que la précédente série de singles sortis par Claud. Il y a un niveau d’introspection présent sur le disque qui est difficile à reproduire, et associé à une exploration étonnante des relations queer, cela crée quelque chose de vraiment extraordinaire. Et franchement, la banalité est soluble, et il y a de la beauté dans la simplicité.
Pistes essentielles: « Soft Spot », « Gold » et « That’s Mr. Bitch to You »
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