Le pitch : Darby Hart (Emma Corrin), grâce à son éducation par un coroner, en sait énormément sur la mort et sur la manière dont elle fait l’objet d’une enquête. Elle est également une pirate informatique expérimentée et l’auteure récemment publiée d’un livre sur de vrais crimes, et c’est au moins l’un de ces talents qui l’amène à recevoir une invitation à l’improviste du magnat de la technologie de renommée mondiale, Andy Ronson ( Clive Owen) et sa légendaire épouse Lee (Brit Marling), pour assister à une retraite intime en Islande avec d’autres leaders d’opinion de divers domaines.
La liste des invités comprend un cinéaste (Jermaine Fowler), une ancienne astronaute (Alice Braga) et Bill (Harris Dickinson), un artiste à l’esprit technologique que Darby a connu lorsqu’il était adolescent, lorsqu’ils se sont connectés en ligne pour enquêter sur les meurtres de le centre du livre de Darby. Malgré le luxe magnifique de l’hôtel écologique où les invités de Ronson se sont réunis, les choses commencent maladroitement et ne deviennent encore plus gênantes que lorsque (comme vous pouvez le deviner d’après le titre) une mort mystérieuse survient. Grâce à toute une vie d’expérience, Darby est la personne idéale pour résoudre le problème – mais est-ce la réponse aussi simple qu’un polar ?
Tout le monde est suspect : Ce qui est fascinant Un meurtre au bout du monde dès le début, tout dans sa prémisse de base ressemble à un mystère de meurtre assez conventionnel, fermement dans la tradition des conteurs classiques comme Agatha Christie. Pourtant c’est l’œuvre de L’OA les créateurs Zal Batmanglij et Brit Marling, deux scénaristes/réalisateurs iconoclastes dont le travail passé peut difficilement être décrit comme conventionnel, et cela se reflète dans chaque battement de l’exécution.
Répartie parfois presque à parts égales entre le présent et les flashbacks de Darby et Bill enquêtant sur le mystère original qui les a réunis, la série s’appuie fortement sur les paysages austères de l’Islande ainsi que sur le Midwest aride pour exprimer une ambiance froide – exactement le contraire de un ton chaleureux et mystérieux de Christie. Cependant, cela n’empêche pas le développement d’une véritable émotion humaine, bien que principalement à travers les yeux maladroits de Darby ; une première scène entre Darby et Bill sur « No More ‘I Love You’s » d’Annie Lennox met en place toute une histoire d’amour sans aucun véritable dialogue.
Il y a un certain nombre de grandes idées tissées tout au long de la série, comme une fascination pour l’IA générative qui ne peut s’empêcher de paraître dépassée d’environ six mois (pas nécessairement la faute de Marling et Batmanglij, sauf qu’ils ne sont pas capables de prédire à quelle vitesse que la technologie progresserait) et une peur profonde des terreurs liées au climat à venir (ce qui, assez déprimant, semble bien trop pertinent et précis aujourd’hui).
La présence de ces grandes idées, contrairement à la question plus prosaïque de savoir qui pourrait être le meurtrier, ressemble parfois à un effort pour élever le récit. Cependant, ces grandes idées ne sont pas l’élément le plus convaincant de la série. Au lieu de cela, il s’agit d’un cours magistral de narration riche en détails, de cinématographie luxuriante et de montage soigné, réunis pour utiliser l’un des genres les plus commerciaux de la culture pop pour jouer avec les attentes du public, sans jamais perdre de vue certains personnages fascinants.
Un meurtre au bout du monde (FX)